מותו של יורם, שהיה בן טיפוחיה ואהוב לבה של נינה, הותיר בנפשה פצע שלא הגליד עד יום מותה שלה.
ומלכה, האם, זמן קצר אחרי שאיבדה את בנה השני, נפטר גם אביה, משה וילנר בגיל 73 ונקבר בבית הקברות טרומפלדור בתל-אביב בסמוך לקברו של רוקח.
באותה שנה איבדה נינה שניים מאהוביה. כבת 15 שנים ספדה לסבה האהוב.

ארכיון ‘הצלמניה’ / צילום | רודי ויסנשטין
נינה אשרמן בילדותה
ולתמר, בת דודתה וחברת נפש שלה, כתבה ב-27 ביולי, 1938, שלושה ימים אחרי פרסום ההספד בעיתון: ״קשה לי מאוד מאוד לכתוב לך עכשיו – אחרי האסון שקרה לנו, המכה הזאת שמחצה אותנו באופן כל כך חזק…״ טאטא היה בן אדם שלא היה ולא יימצא כמוהו בכל העולם. מעולם לא חרף או גדף בן אדם… כמה ישר היה. היו פעמים שחתם ערבות בעד אדם ואם לא היה לאדם זה הכסף היה משלם בשבילו. ״כמה גדוש היה חכמה – תורה, ש״ס ופוסקים…״ היום היינו אצל קברו של טאטא. זה היה מחזה מזעזע מאוד כשמאמא התנפלה על הקבר בצעקות ובכיות. צמרמורת עברה בבשר למראה. זה היה נורא גם כן לראות את אהרן מבקש סליחה מטאטא ז״ל. בכל זאת אני מאמינה שאם יש תחיית הנשמה אחרי המוות, הרי נשמתו של טאטא יושבת בראש הנשמות. ת.נ.צ.ב.ה. ונלך אנו צאצאיו בדרכיו הטהורות בכל פגם.״
באותה תקופה התכתבה נינה עם חברת-נפשה תמרה, הלוא היא תמר יודילביץ’, בתה של שרה וילנר (אחותה של מלכה) על האפשרות לעזוב את בית הוריה, בית בו התגוררה גם אם המשפחה אסתר וילנר. וכך היא כותבת: “אני עכשיו אינני עוזבת את ביתה של מאמא. יש לי כעין תפקיד של שומר. שומר חינם כמובן (אם למדת בבא מציעא-תביני).״
איתה למדו מי שהיו אחר כך לאישים בולטים ומשפיעים במדינה שעוד תקום, לובה אליאב – פעיל העלייה, ההתיישבות והשלום ולימים פוליטיקאי לוחם למען השלום; הסופר, המשורר והמתרגם אהרון אמיר; פעיל מפא״י ומזכיר חברת העובדים, אשר ידלין; העיתונאי מאיר בראלי; המדען והשר לעתיד, יובל נאמן; דרורה בן אב״י בתו של אליעזר בן יהודה; העיתונאי והסופר נתן דונביץ’; המשורר נתן אלתרמן ורבים-רבים אחרים. הגימנסיה נשארה אבן שואבת לאליטה התרבותית, חברתית ופוליטית של תל-אביב.

אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע
נינה אשרמן בצילום קבוצתי ב’גימנסיה הרצליה’ | שלישית מימין | על פי מיטב המסורת המשפחתית, למדה גם נינה בגימנסיה הרצליה

1943 | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע
נינה אשרמן במדי חיל הנשים של הצבא הבריטי | ATS
השגרה נקטעה בפרוץ מלחמת העולם השנייה ב-1939 השנה בה סיימה נינה את לימודיה בגימנסיה והחלטתה היתה נחרצת: היא תתגייס לצבא הנשים הבריטי ה-ATS (Auxilliary Territory Service).
חרף התנגדותה, שלא לומר תחנוניה של אמה, שהסיכוי לאבד גם את בתם היחידה, היה בלתי נסבל עבורם, החלטתה של נינה היתה סופית ומוחלטת. כמו שיקרה גם בעתיד, לנוכח החלטות שנראו להוריה בלתי סבירות וקשות להכלה, גם הפעם נכנעו לה ואף היו להורים הגאים בבתם החיילת, שהתנדבה למשימה הלאומית.

1942 | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע
בטיילת של תל-אביב | נינה אשרמן, חיילת גאה עם הוריה
הצעירה המשכילה, שגדלה והתחנכה בבית ספוג אידאולוגיה פיתחה מגיל צעיר רגישות מיוחדת לזולת ולמקופח. חיפוש אחר הצודק, הגינות בסיסית ואחריות כלפי האחר, נטבעו בה ועיצבו את אופייה לכל חייה.
במסגרת שירותה בצבא הבריטי נשלחה לאלכסנדריה שבמצרים, שם גילתה יכולת מנהיגות מצד אחד והתעניינות מעשית במצבם של הנחותים ממנה מצד שני: ״בתקופה בה שירתה כחיילים בצבא הבריטי במצרים, הייתה ממונה, יחד עם אחדות מחברותיה, על עבודת הפועלים הערביים-מצרים במחנות הצבא הבריטי שבתל אל-כביר. העבודה התנהלה כך, שה״ראיס״ (מנהל העבודה) היה מפקח על העובדים באמצעות שוט ביד. על גבו של כל מתרשל היה מצליף בשוט העור שבידו. בקבוצות עליהן הייתה אחראית נינה אשרמן, הופסק הנוהג הפסול הזה. בשל כך הסתכסכה עם הממונים עליה ועם ה״ראיסים״ כאחד.

הארכיון ההיסטורי של תל-אביב – יפו
נינה אשרמן כותבת אל ישראל רוקח, ראש העיר, בתום שירותה הצבאי. המכתב נפתח במלים | “ישראל יקירי”. נינה הכירה היטב את רוקח. אחיו היה נשוי לדודתה ובתו היתה חברתה הטובה.
אחרי משא ומתן והתעקשות אין קץ שלה, נערכה ״סולחה״ גדולה שבה כובדו הניצים בפיתות שנלושו במי הנילוס. נינה חלתה בטיפוס, אך הסתפקה בידיעה שאותם פועלים מצריים יהיו לה אסירי תודה, “כי לא ישפילו אותם יותר בעבודתם ולא יכו אותם בשוט.״
את החוויה הזאת נשאה איתה גם בהמשך חייה, כאשר יזמה והריצה מפגשים שבועיים בביתה, במטרה לייצר דיאלוג מקרב בין הישראלים לבני דודם, ערביי ארץ ישראל.
המפגשים הללו שהתקיימו מדי שני בערב, בדירתם של הזוג די-נור, ברחוב מגידו 8 בתל-אביב, היו לצנינים בעיני רבים. גם שירותי הבטחון של אז – הש”ב – בראשותו של איסר הראל, לא ברכו על הפעילות “החשודה” בעיניהם. הטלפון בביתם של הדי-נורים היה תחת מעקב, כמו גם כל האנשים שהגיעו לשם מדי שבוע. הם “סומנו”, שמם נרשם “בפנקסים” ועינה של אנשי הבטחון עקבה אחר מעשיהם. מן הסתם, פעולות ממשיות לא ננקטו נגדם מאחר והיה מדובר בבת למשפחה מפוארת, “מלח הארץ” ולבן זוגה שכבר אז הסתמן כאחד מסמלי השואה.
ואמנם, היו כבר אז אנשי רוח שהאמינו שדו-שיח בונה, יביא את השלום. בין הבאים היו סופרים ומשוררים, עיתונאים ומעט פוליטיקאים מן השמאל “הקיצוני”. מכתב ההזמנה שנשלח למר אהרן כהן מקיבוץ שער העמקים ב-1964, המזמין אותו לקחת חלק במפגשים עם ערבים, נראה כאילו נכתב היום. על המכתב חתומים שלום כהן (אז מו״ל ועורך ״העולם הזה״ לצידו של אורי אבנרי), יעקב כהן וכמובן היוזמת והמארחת נינה די-נור.
״מתוך שאיפה לספח ולהמריץ דווקא את המשותף – מעל לכל חילוקי דעות פוליטיים – הועלתה לאחרונה הדעה לזמן יחד את אנשי הרצון הטוב, יהודים וערבים, לדו-שיח חופשי.
״אין הכוונה להביא לשינוי עמדות פוליטיות, או להתחייבויות ציבוריות מוצהרות…. מטרת הדו-שיח תהיה אחת ויחידה: לדון באפשרות לאחד את כל אנשי הרצון הטוב במסגרת עליונה אחת למימוש המטרות החיוביות שאין איש חולק עליהן, תוך השארת חופש הפעולה בכל השטחים האחרים.״
רשימת האישים שלקחו חלק במפגשים האלה מרשימה, ומייצגת במעין קפסולה מרוכזת את כל שוחרי החיים המשותפים הבולטים שפעלו אז כנגד כל הסיכויים. בהם, אריה (לובה) אליאב אורי אבנרי אמיל תומא חוסיין פארס, אהרון אמיר, הארכיבישוף ג׳ורג׳ חכים ואישים בולטים אחרים.
מפגשים אלה נמשכו שנים אחדות, כנגד כל הסיכויים, בימים שבהם שלט ממשל צבאי על כל היישובים הערבים וכל יציאה של תושב ערבי מחוץ ליישוב שלו חייבה הצטיידות באישור מעבר מיוחד.
במאי 1967 שלחה נינה די-נור את תוכנית המפגשים לחודש יוני 67׳, עברית לצד ערבית:
מדי יום שני בערב התכנסה בביתם של יחיאל ונינה די-נור ברחוב מגידו בתל-אביב קבוצה של אנשים – יהודים וערבים – למפגשי שיח. זה היה פרויקט פורץ דרך בשנות ה-60, כשהממשל הצבאי עדיין חל על כל היישובים הערבים בתחומי מדינת ישראל. כל ערבי שרצה להגיע למפגשים בתל-אביב נאלץ להצטייד באישור תנועה מהמימשל הצבאי.
רשימת המוזמנים הייתה מלאכת מחשבת של יצירת התמהיל הנכון של מנהיגים, אנשי רוח, אינטלקטואלים יהודים וערבים, מובילי דעת קהל. אין ספק שנינה די-נור עשתה מאמץ מיוחד כדי שהרשימה לא תהיה על טהרת הגברים.
וכך אפשר למצוא בין המוזמנים, את כל המו״לים, עורכי העיתונים והעיתונאים החשובים של שנות השישים, החל מגרשום שוקן, מו״ל הארץ, אורי אבנרי ושלום כהן מו״לים שותפים ועורכי ״העולם הזה״ (שלום כהן היה חבר אישי קרוב של בני הזוג די-נור), משה כרמל, עורך ״למרחב״, עמית יעקב עורך ״על המשמר, ד״ר הרצל רוזנבלום, עורך ״ידיעות אחרונות״ וגבריאל צפרוני עורך ״הבוקר״, לצד העיתונאים אריה גלבלום, גאולה כהן (שלימים הייתה ח״כ מטעם הליכוד, עד לפרישתה מהליכוד כשהקימה את תנועת התחיה), בועז עברון (לימים ח״כ מטעם רץ בהנהגת שולמית אלוני), ושמואל שניצר. לצידם היו אליעזר ז׳ורבין, מראשוני ענף הפרסום בישראל, בעלי משרד הפרסום והסקרים ״דחף״, מי עמד מאחורי מנחם בגין כשעשה את המהפך ב-1977.
בין המוזמנים גם אנשי רוח ואינטלקטואלים, הבולטים שבהם אליהו אילת, נשיא האוניברסיטה העברית, חיים גורי, משורר, עיתונאי ויוצר, הפילוסוף הוגו ברגמן, הרקטור הראשון של האוניברסיטה העברית, הרב שמואל אבידור-הכהן, אז עורך ״פנים-אל-פנים״, מחלוצי המתינות והפשרנות של היהדות האורתודוכסית בישראל.
עוד אפשר היה למצוא בין הבאים את רות דיין, את איש העסקים אפרים אילין, את עורך הדין שלמה כהן-צידון, את נתן ילין-מור, איש ״הפעולה השמית״, לצד אליהו נאווי, אז ראש עירית באר-שבע, מזרחן, ומי שהיה ידוע כמומחה להווי הערבי, פרשן רדיו בערבית תחת השם “דאוד אל נאטור“, חוקר תנ״ך, עורך דין ושופט, אורה נמיר, כרעיית ראש עיריית תל-אביב, וחנה לוין, יו״ר ויצ״ו הארצית.
יצחק נבון, לימים הנשיא החמישי של מדינת ישראל, ואז מנהל מחלקת התרבות במשרד החינוך, מרדכי (מור’לה) בראון, אז קצין חינוך ראשי של צה״ל, אהרן כהן, איש מפ״ם והשומר הצעיר, שעם תחילת המפגשים שוחרר ממאסר של יותר משנתיים לאחר שהורשע במסירת מידע לאויב.
כהן היה ממובילי הדיאלוג בין יהודים וערבים.
בין המוזמנים הבולטים, אריה ״לובה״ אליאב, מראשי מחנה השלום הישראלי, לימים מזכיר מפלגת העבודה, עם פעילות חלוצית בתחום ההתיישבות בארץ, ח״כ, חתן פרס ישראל. באותה העת היה אליאב פקיד בכיר במשרד ראש הממשלה ופעיל ב”מוסד”.
בין המוזמנים הערבים אפשר למצוא תמהיל מעניין של אנשי רוח, אינטלקטואלים ומנהיגים דתיים, בהם הארכיבישוף ג׳ורג׳ חכים, מנהיג הכנסייה היוונית קתולית במזרח התיכון, אמיל תומא, ממנהיגי הציבור הערבי בישראל ומראשי התנועה הקומוניסטית, סלאח בראנסי, השייח מוסא עטאונה, כאמל טיבי, האב פול גוטייה.

ארכיון יד יערי | גבעת חביבה
1966 | הודעתה של נינה (אשרמן) די-נור על מות אמה וחידוש מפגשי השלום
עוד לפני עידן הפוליטיקלי קורקט, כשרעיון המגוון (diversity) היה בחיתוליו, כשהערבים בישראל נזקקו לאישורים מיוחדים אם רצו לצאת ללמוד, או לבקר מחוץ למקום מגוריהם – הובילה נינה די-נור מהלך חברתי פורץ דרך כזה שהניח יסוד לפעילויות רבות שצמחו ופרחו שנים אחר כך.
אומרת דניאלה בתה: “לו היה מדובר בבני אדם, כבר מזמן היו שוררים כאן שלום ורעות בין שני העמים. מאחר ומדובר בפוליטיקאים, אבד לנו החלום ואיתו אבדה לנו גם המדינה”.
היה זה פיט סיגר, מהיוצרים האמריקאים החשובים והנחשבים באותה תקופה, שהעניק רוח גבית למפגשים שהובילה נינה די-נור בביתה, כאשר נחת בארץ במאי 1967, ימים מעטים לפני פרוץ המלחמה:
״הבנג׳ו של פיט סיגר ועמו האספרנטו של זמר, דיבר אמש בצלילים מובנים לאלף יהודים וערבים שהתאספו באולם מלון ״הילטון״ בתל-אביב,״ בישרה כתבה במעריב במאי 1967, זמן כה קצר לפני פרוץ מלחמת ששת הימים.
״מולם, כשהם מהופנטים משירתו, הליט פיט סיגר את פניו ובכה כילד.
״אלף איש עצרו נשימתם, עוקבים אחר הזמר דק הגיזרה, שלא יכול היה להציב סכר לרגשותיו וחנן את מאזיניו באחת החוויות הנפלאות שזומנו להם בחייהם.
אין לדעת אם גם בשבוע שהחל ב-6 ביוני 1967 התקיים המפגש השבועי בביתם של די-נור ומה קרה בשנות האופוריה הגדולה שלאחר אותו ניצחון מרהיב שאת פירותיו הבאושים אנו אוכלים עד עצם היום הזה.
ארכיון פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
'אוסף קלטר' | מוזיאון תל-אביב לאמנות / צילום | יצחק קלטר
"בית ליבלינג", אידלסון 29, תל-אביב |
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
1941 | האח, אוסקר אשרמן, על מרפסת הדירה באידלסון 29
ארכיון פרטי | דניאלה די-נור / צילום רפרודוקציה של כרזה לתערוכה | יוסי ריבק
מרגרט שוטה-ליהוצקי
ארכיון פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
'מטבח פרנקפורט' טיפוסי, בעיצובה של מרגרט שוטה-ליהוצקי, מוצג במוזיאון באוהאוס בוויימאר, 2019
‘אוסף קלטר’ | מוזיאון תל-אביב לאמנות / צילום | יצחק קלטר
"בית ליבלינג", אידלסון 29, תל-אביב |
'אוסף קלטר' | מוזיאון תל-אביב לאמנות / צילום | יצחק קלטר
"בית ליבלינג", אידלסון 29, תל-אביב |
אוסף פרטי | עדה כרמי
אדריכל דב כרמי | רישום חזית
אוסף פרטי | עדה כרמי
אדריכל דב כרמי | קומה טיפוסית 'בית ליבלינג'
צילום | האחים אליהו / באדיבות | ד"ר דליה אליהו
ראשית שנות המאה ה-20 | רחוב ביאליק | מבט מככר ביאליק אל רחוב אלנבי
אוסף פרטי מש' רצקי
28 בספטמבר, 1933 | חברים בקפה רצקי | רישום אריה נבון
הארכיון הציוני המרכזי / צלם | צבי אורון
1934 | חיים נחמן ביאליק (מימין) ולצדו, יהושע חנא רבניצקי | בחדר העבודה המשותף
ארכיון 'הספריה הלאומית ירושלים'
'ספר האגדה' | מהד' תרס"ח (1907) | לקט אגדות שנערך וסודר על ידי חיים נחמן ביאליק ויהושע חנא רבניצקי, החל ב-1903 באודסה (אוקראינה) והושלם בישראל | 'ספר האגדה' היה לספר יסוד של התרבות העברית המתחדשת, כפי שהגדיר את הפרויקט שלמה שבא, בביוגרפיה של ביאליק
ארכיון 'הספריה הלאומית ירושלים'
בתהליך העבודה על 'ספר האגדה'
ארכיון 'הספריה הלאומית ירושלים'
בתהליך העבודה על 'ספר האגדה'
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
1950 | מאניה ביאליק (מימין) ונינה אשרמן | מסיבת יום הולדתה ה-74 | בדירתה שברחוב מלצ'ט 3 בתל-אביב
באדיבות | 'בית ראובן' / צילום | צלם לא ידוע
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום רפרודוקציה | עופר ריבק
1936 | "הנערה הבדואית" | צייר | כרמלו פלוריאן
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום טכני | עופר ריבק
"לד"ר אשרמן היקר, בתודה עמוקה ולבבית ד"ר פיין ורעייתו, 13.12.1939"
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום טכני | עופר ריבק
"לפרופסור יוסף אשרמן היקר עם מיטב האיחולים ז'ן וד"ר צבי ל. אברמובסקי"
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום רפרודוקציה | עופר ריבק
פרט מתוך 'תורה - נביאים - כתובים' / תחריטים גוסטב דורה / 'הוצאת סיני תל-אביב'
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום טכני | עופר ריבק
''תורה - נביאים - כתובים' / תחריטים | גוסטב דורה / 'הוצאת סיני תל-אביב'
אוסף | הניה מליכסון / צילום | קורט ברמר
שנות ה-30 | רחוב הכרמל | הציר המרכזי של שוק הכרמל
ארכיון פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
עץ הפיטנה בחצר "בית ליבלינג" | מאז 1955
צילום | צלם לא ידוע
פנים 'ספריית שער ציון', יפו | נוסדה ב-1888 על ידי 'אגודת עזרת ישראל' ונקראה אז 'בית עקד ספרים' | קיבלה את שמה 'שער ציון' בשנת 1891 | לפני כן, בית החולים 'שער ציון'
באדיבות | 'בית אריאלה' / צילום | מאיר שפירא
11 באוגוסט, 2009 | ספריית 'שער ציון - בית אריאלה' | מאז 1977 במשכנה בשדרות שאול המלך 25, תל-אביב
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
2019 | מצבותיהם של רבקה (וילנר) ושמואל גרשמן | בית העלמין "הישן" | רחוב טרומפלדור, תל-אביב - יפו
אוסף פרטי | דניאלה די-נור
1910 | תעודת הגמר של מלכה וילנר | בית הספר 'חובבי ציון'
אוסף פרטי | אליהו הכהן
1934 | "מהר והדגה" | בקשתו של ח.נ. ביאליק מישראל אהרוני להעניק שמות עבריים לדגים
אוסף פרטי | דניאלה די-נור
1917 | תעודת בגרות של מלכה וילנר | 'הגימנסיה העברית הרצליה'
הארכיון הציוני המרכזי / צילום | צלם לא ידוע
1908 | צילום קבוצתי של אגודת הסטודנטים 'בר כוכבא' בפראג | אשרמן, שורה ראשונה מימין
ספריית יונס וסוראיה נזריאן | אוניברסיטת חיפה / ארכיון 'ארגון נשות הדסה' / צילום | צלם לא ידוע
1925 | אשרמן בצילום קבוצתי עם אחיות ההסתדרות המדיצינית 'הדסה'
הארכיון הציוני המרכזי / צילום | צלם לא ידוע
1925 | בניין בית חולים הדסה / מלון ספקטור / רחוב נחלת בנימין, תל-אביב
ספריית יונס וסוראיה נזריאן | אוניברסיטת חיפה / 'ארגון נשות הדסה' / צילום | צלם לא ידוע
© מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב | צילום | צלם לא ידוע
2 ביולי, 1942 / פתיחת מחלקת יולדות בבית החולים 'הדסה - תל-אביב' / במרכז: ד"ר אשרמן | משמאל: ישראל רוקח, ראש העיר תל-אביב, באותה עת | קיצונית מימין: מלכה אשרמן
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
רגע הלידה המכריע / ד"ר אשרמן אוחז בילוד
ארכיון המדינה | אוסף זולטן קלוגר
שנות ה-40 | החיים במחלקת יולדות ב'בית החולים הדסה - תל-אביב'
ארכיון המדינה | אוסף זולטן קלוגר
שנות ה-40 | החיים במחלקת יולדות ב'בית החולים הדסה - תל-אביב'
ארכיון המדינה | אוסף זולטן קלוגר
שנות ה-40 | החיים במחלקת יולדות ב'בית החולים הדסה - תל-אביב'
הארכיון הציוני המרכזי / צילום | צלם לא ידוע
1935 - 1940 | החיים במחלקת יולדות ב'בית החולים הדסה - תל-אביב'
ארכיון המדינה | אוסף זולטן קלוגר
שנות ה-40 | החיים במחלקת יולדות ב'בית החולים הדסה - תל-אביב'
אתר תל-אביב 100 / צילום | צלם לא ידוע
1931 | בית הספר ב'שרונה' | בסוף שנות ה-40 הוקצה להקמת 'בית יולדות בקריה'
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
1951 | טקס השקת 'בית יולדות בקריה' | קהל רב הוזמן לאירוע
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
1951 | טקס השקת 'בית יולדות בקריה' | צוות האחיות מקבל את פני הבאים
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
1951 | מלכה אשרמן | בשמלה לבנה עם כובע רחב-שוליים | מאזינה לנאומים בטקס השקת 'בית יולדות בקריה'
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
1951 | הרב איסר יהודה אונטרמן - הרב הראשי השלישי לתל-אביב - מתקין מזוזה בכניסה ל'בית יולדות בקריה'. מאוחר יותר היה לרבה הראשי האשכנזי של ישראל
הארכיון ההיסטורי של תל-אביב - יפו
15 בדצמבר, 1949 | 'ידיעות תל-אביב' | חוברת בית-החולים העירוני הדסה ושירות הרפואה הציבורית / ד"ר יוסף אשרמן | "לקראת העברת מחלקת היולדות לקריה"
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
מרים ויסנשטין | "דודה מרים" / בתה של מלווינה, אחותו של גוסטב אשרמן ורעייתו של הצלם רודי ויסנשטין / צילום שהפך למותג 'הצלמניה'
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
יום שישי, ה' באייר תש"ח, 14 במאי 1948 / טקס הכרזת העצמאות / בית דיזנגוף, שדרות רוטשילד 16, תל-אביב
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
יום שישי, ה' באייר תש"ח, 14 במאי 1948 / מול בית דיזנגוף בשדרות רוטשילד / הצלמים שלא צילמו את טקס הכרזת העצמאות
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
1938 / חזית 'קפה אשרמן' / רחוב אלנבי 40, תל-אביב
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
משפחת אשרמן בהרכב מלא, בחגיגת יום הולדתו ה-40 של אוטו אשרמן, בביתו בהרצליה. במרכז | מלכה אשרמן / בקצה מימין | אשרמן עם סיגריה
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
משפחת אשרמן בביקור משפחתי ברחוב הנדיב, הרצליה / משמאל לימין | נינה אשרמן, יוסף (גוסטב) אשרמן, מלכה אשרמן, מרים ויסנשטין, אידה קליין (אחותו של גוסטב אשרמן). מעבר לגדר | אוסקר אשרמן ואלה פלג.
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
1941 | אוטו אשרמן נוטע עץ בביתו ברחוב הנדיב, הרצליה
ארכיון כפר תבור | אוסף 'ביתמונה'
שנות ה-20 | תמונה קבוצתית עם הנרייטה סאלד | מקימת ארגון 'נשות הדסה'
ארכיון כפר תבור | אוסף 'ביתמונה'
1925 | ד"ר גוסטב אשרמן במרפאת חולים
ארכיון יבניאל / צילום | צלם לא ידוע
שנות ה-50 | המעברה ביבניאל
ארכיון כפר תבור | אוסף 'ביתמונה'
1926 | כפר תבור / ד"ר גוסטב אשרמן על סוסו
ארכיון כפר תבור | אוסף 'ביתמונה'
שנות ה-20 | תחנת הרכבת ב'כפר יחזקאל', אחת מתחנות 'רכבת העמק' (מסילת הרכבת החיג'אזית) שקישרה בין חיפה לצמח
הארכיון הציוני המרכזי / צילום | צלם | לא ידוע
1925 | ד"ר גוסטב אשרמן במרפאת חולים
הארכיון ההיסטורי של תל-אביב - יפו / צילום | צלם לא ידוע
הצילום הרשמי של פרופ' אשרמן
אוסף פרטי | דניאלה די-נור
1957 | "לקראת אמהות" מאת פרופ' יוסף אשרמן | הוצאת עיריית תל-אביב. בעטיפה | מלכה אשרמן מערסלת את בתה הבכורה, נינה
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
ד"ר יוסף אשרמן | שותף פעיל בהקמת רשת 'מרכזי טיפת חלב' בתל-אביב' | בית הבריאות שטראוס | בלפור 14, תל-אביב
ספריית יונס וסוראיה נזריאן | אוניברסיטת חיפה / ארכיון 'ארגון נשות הדסה'
התכנון נעשה במחשבה תחילה ותאם את האידאולוגיה של 'נשות הדסה' | בצילום: משכן יומי לילדי אמהות עובדות | בית הבריאות שטראוס | רחוב בלפור 14, תל-אביב
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
נינה אשרמן מדגימה איך להושיב תינוק באופן בטוח לקמפיין השקת רשת 'מרכזי טיפת חלב' | בית הבריאות שטראוס | בלפור 14, תל-אביב
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
נינה אשרמן, במרכז התמונה, "מדגמנת" אם מניקה לקמפיין השקת המרכז הראשון של רשת 'מרכזי טיפת חלב' | בית הבריאות שטראוס | בלפור 14, תל-אביב
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
הדרכה של אחות מוסמכת לאם הצעירה | בית הבריאות שטראוס | השקת המרכז הראשון של רשת 'מרכזי טיפת חלב' | בית הבריאות שטראוס | רחוב בלפור 14, תל-אביב
הארכיון ההיסטורי של תל-אביב - יפו
1961 | עטיפת חוברת פרס הנרייטה סאלד
Historical Jewish Press (Jpress) of the NLI & TAU
22 בינואר, 1962 | עיתון 'הבוקר' | יעקב בר מידות | "על מלכה אשרמן ועל הרצאותיה הפופולאריות"
ארכיון 'בית גנזים' וארכיון 'מרכז מורשת בגין'
6 בפברואר, 1963 | פנייתו של מנחם בגין אל פרופ' אשרמן
ארכיון 'בית גנזים' וארכיון 'מרכז מורשת בגין'
14 בפברואר, 1963 | תשובתו של פרופ' אשרמן למנחם בגין
ארכיון 'בית גנזים' וארכיון 'מרכז מורשת בגין'
6 במרס, 1963 | מכתב תודה של מנחם בגין אל פרופ' אשרמן
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
2019 | המצבה של יובל אשרמן | בית הקברות ב'נחלת יצחק'
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
2019 | המצבה של יורם אשרמן | בית הקברות ב'נחלת יצחק'


אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | פוטו לב | מתוך אלבום התמונות המשפחתי
3 באפריל, 1949 | י.ד. ברקוביץ בין נינה ליחיאל
צילום | באדיבות רותי פוגטש | נינתו של חנא רבניצקי
'בית רבניצקי' | רחוב אחד העם 80 | תוכנן על ידי יוסף ברלין ובנייתו הושלמה ב-1929 | יהשוע חנא רבניצקי, מראשוני המו"לים בשפה העברית ושותפו של ח.נ. ביאליק | קומת המרתף של הבית שימשה כבר בחייו של חנא רבניצקי להשכרה והתגוררו בה במהלך השנים אנשי ספר כמו: ק. צטניק, יוסף בר-יוסף, מקסים גילן ואחרים. בספרו "כחול מאפר" (מאוחר יותר יצא גם בשם "העימות") מספר ק. צטניק על קן אהבתם של הארי וגליליה, שם במרתף
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע | מתוך אלבום התמונות המשפחתי
1946 | ק.צטניק לפני הפגישה עם נינה
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע | מתוך אלבום התמונות המשפחתי
9 במרס, 1947 | גימטריה: המספר הצרוב על זרועו של ק. צטניק
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / רפרודוקציה | עופר ריבק
מלכה אשרמן
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
2019 | המצבה של יוסף ומלכה אשרמן | בית העלמין הישן ב'נחלת יצחק'
לוגו בית-הספר בגרמניה
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | הבניין בנוי עם מספר גופים עצמאיים, המחוברים ביניהם ומייצרים חצרות כלואות, או חצי כלואות. העמדה זו, יחד עם קירות הזכוכית השקופים, יצרה יחידה הומוגנית שאפשרה דיאלוג בין הגושים השונים שכן, ניתן היה לצפות באילו חללים מתקיימת פעילות. קומת הבסיס/מרתף מכונסת פנימה, מעליה בהבלטה 3 קומות עם קיר זכוכית מרשים בהיקפו. 3 הקומות הקלילות מרחפות מעל קומת הבסיס הנסוגה. קומה זו נצבעה באפור כדי להדגיש את ההפרדה בין הכבד והסטטי הנושא את "הבניין הקל" מעליו. בבית-הספר פותחה "תיאוריית הצבע" והשפעתו על האדם, בעיקר על ידי פאול קלה ווסילי קנדינסקי, שני אמנים פורצי-דרך ותיאורטיקנים בתחומם. כאן, האפור מבטא את חוסר התנועה והסטטיות, לעומת האדום המבטא את הכוח, החיוניות והתנועתיות. דלתות הכניסה לבניין נצבעו באדום וניתן להבחין באחת מהן בצילום זה.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מבט מתוך חלל הפנים אל עבר בתי העיר דסאו. עמודי שלד המבנה חופשיים בחלל. במנותק מהם ומאחור, ניצב קיר הזכוכית. תפקידו העיקרי היה לשטוף באור טבעי את כל חללי העבודה, בעיר שמטבעה אפרורית מרבית ימות השנה. השקיפות היתה דו-צדדית וכך, ביום אפשר היה להשקיף החוצה ולהתחבר לטבע הסובב ולרחובות העיר, ובשעות החשיכה יכלו תושבי העיר לצפות בפעילות הסטודנטים שעבדו בחללי הסדנאות המוארים. קירות מסך מזכוכית לא היו אפשריים ליישום בישראל בגלל החום ובוהק האור, ומומשו רק לאורך חדרי המדרגות, כדי להעניק לעולים ויורדים בהם, תאורה טבעית בשעות היום.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מבט פנים על קיר המסך מברזל וזכוכית של בנין בית-הספר. בסמוך, על הרצפה, רדיאטורים לחימום שנועדו למתן את אפקט איבוד האנרגיה דרך קיר זה. הקיר השקוף נועד להחדיר אור-שוויוני לכל חללי הפנים ולייצר שקיפות וחיבור בין פנים לחוץ. קיר המסך מנותק לחלוטין משלד הבניין וכך עונה ל"כלל" הראשון של הסגנון הבינלאומי: "אדריכלות כחלל ולא כמסה". ה"כלל" מצהיר על ביטול חשיבותו של קיר המעטפת הקלאסית כקיר שנושא את מאסת הבניין. הקיר המודרני משמש רק חיץ בין פנים לחוץ. בזכות ניתוק הקיר משלד הבניין, אפשר לפתוח בו פתחים רחבי-ידיים, בכל גודל ובכל מקום, ולעצב חזית חופשית ללא מגבלות הנדסיות.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מבט מאחד מחדרי המדרגות לעבר החצר הפנימית. חדרי המדרגות התאימו ברוחבם לזרימת התלמידים בהפסקות ושימשו מעין אלמנט מחבר בין הגושים השונים. קירות-מסך מזכוכית, מחדירים תאורה טבעית ומאפשרים מבט נדיב אל החוץ ומנעימים את חווית השימוש בחלל חדר המדרגות. מבעד לקיר הזכוכית ניתן לראות חדר מדרגות אחר עם דלתות הכניסה האדומות בכניסה אליו. בתקרת החלל נצבעה תחתית הקורות באדום, להצביע על ההפרדה בין השלד לקירות המעטפת. קירות המעקות נצבעו בגוון כתום-אדמה. המנורות המשתלשלות מהתקרה, הן פרי עיצוב הסטודנטים בסדנאות בית-הספר.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בנין פרלר (Preller haus) | נבנה עם 28 דירות סטודיו, בגודל 24 מ"ר כל אחת, ויועד למגורי מנחים צעירים וסטודנטים מצטיינים. לכל דירה מרפסת צרפתית זיזית עם כיפוף בקצה, לניקוז מי גשם בזליגה חופשית. מרפסת זו הועתקה על ידי אריה שרון בעת תכנון 'מעונות הוד', כהמשך ישיר של חדרי השינה שפנו לחזית מזרח, ברחובות פרוג ודב הוז.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | על צומת רחוב באוהאוס פינת סמטת גרופיוס.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | שלט הכוונה אל ביתם המשותף של פאול קלה ווסילי קנדינסקי. בתחתית, הכוונה אל משרד לרכישת כרטיסים ולביתו של ולטר גרופיוס.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מגורי המורים בחורשה סמוך לבית-הספר, נבנו כדו-משפחתיים. קירות המסך מזכוכית נועדו לשטוף את הבית באור טבעי ו"להזמין" את הנוף הטבעי פנימה, אל תוך הבית.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מטבח במפלס הקרקע עם דלת יציאה למרפסת. הדלת צבועה בצהוב, אחד משלושת צבעי היסוד (כחול- אדום-צהוב) שהיו לאחד מסימני ההיכר של שפת הבאוהאוס ובית-הספר. ארונות המטבח צבועים בירוק, מתוך אמונה שהצבע הירוק דוחה זבובים. בתי המורים תוכננו על ידי ולטר גרופיוס ונמסרו למורים מאובזרים במטבח וארונות אחסון, שנבנו כולם בסדנאות בית-הספר.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | כאן, ביתם הדו-משפחתי של פאול קלה ווסילי קנדינסקי שהיו מאד עשירים בצבעוניות הפנים. שניהם קידמו בבית-הספר את חקר הצבע והשפעתו על הנפש. היה זה קנדינסקי ששייך בין צבע לצורה: כחלק מהמחקר, הפיץ שאלון בו נתבקשו התלמידים והמנחים לשייך את 'צבעי היסוד': כחול, אדום, צהוב – ל'צורות היסוד': עיגול, מרובע, ומשולש. הרוב חיבר בין העיגול לכחול, בין המרובע לאדום ובין המשולש לצהוב. החיבור הזה נטמע והפך להיות אחד מסימני ההיכר של הבאוהאוס. בביתו שלו, יצר קנדינסקי דרמה באמצעות צבע, כך על פי עדותה של רעייתו, נינה קנדינסקי: "הסלון נצבע בוורוד בהיר, עם נישה שאת קירותיה כיסה בעלי-זהב. חדר השינה נצבע בגוון ירוק-שקד. הסטודיו של קנדינסקי נצבע בצהוב-בהיר ואילו הסטודיו לאורחים מזדמנים נצבע באפור-בהיר. הסטודיו הזעיר שלי נצבע בגוון ורוד-בהיר ומואר. כל חדר הגיע לכדי שלמות ארכיטקטונית".
מוזיאון GRASSI בלייפציג | מתוך התערוכה
יוני, 1931 | כרזות שהכינו תלמידי המחלקה לתקשורת חזותית בבי"ס באוהאוס2019 חגגה את מלאת 100 לבית-הספר בשפע מחקרים, מאמרים וספרים, אוספים שנחשפו לראשונה מזה שנים, דיונים, קונצרטים מבוססי מוסיקה מודרנית,
באדיבות | ניצה סמוק אדריכלים
2004 | 'דו"ח ההכרזה' של אונסקו שימש קטלוג לתערוכה "לגור על החולות". אוצרת התערוכה | אדריכלית פרופ' ניצה סמוק, מי שהקימה בשנת 1990 את מחלקת השימור בעיריית תל-אביב ועמדה בראשה עד 2002 | התערוכה הוצגה ב'ביתן הלנה רובינשטיין' ומאז נודדת ברחבי תבל וגורפת שבחים
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
כיכר התרבות היא אחד ממיזמי הדגל שיזמה עיריית תל-אביב - יפו כשמלאו 100 שנים להיווסדה של העיר. היא משתרעת בין היכל התרבות לבין תיאטרון הבימה וגובלת בגן יעקב, שתוכנן בידי אביו של דני קרוון - אברהם - שהיה אדריכל הגנים הראשון של העיר, בשיתוף האדריכל יעקב רכטר. הכיכר מחברת בין שדרות ח"ן (חיים נחמן ביאליק) לבין שדרות רוטשילד וממוקמת במרכז ה"אקרופוליס" התרבותי של העיר, כפי שכונה האזור הזה ב'תוכנית גדס', בשנות ה-20 של המאה הקודמת. אחרי ששימשה כמשתלה עירונית בשנות ה-30, חווה חקלאית, מגרש כדורגל, מגרש מסדרים מאולתר ולבסוף גם חניון, קיבלה את הטיפול הראוי לה, כאחד המרחבים הציבוריים החשובים והאהובים בתל-אביב - יפו ואולי בישראל כולה.
משום כך, בחר האמן בריצוף בצבע חול (לזכר הכורכר), בשדרת ברושים שהיו נפוצים באזור ונעלמו, ובגן שקוע שנועד להזכיר את המשתלה העירונית עליה הופקד אביו. מרכיב מהותי אחר בתכנון של דני קרוון, הוא גבעת דשא מלאכותית ועליה עץ שקמה, שניצבת בפינה הדרום-מזרחית של הכיכר - מחווה לשלושה השקמים ב'גן יעקב' המופלא.