מלכה וילנר (לימים אשרמן), נולדה ביפו, ב-1897, נתינה של האימפריה העות’מאנית, שעדיין שלטה במזרח התיכון, בדרום אירופה ובצפון אפריקה, יותר מ-600 שנים ברציפות.
עשור קודם לכן ירד אביה, משה וילנר מהאניה בנמל יפו, והוא בן 18 בלבד.
משה, יליד וילנא, עזב את ישיבת “מיר” שבבלארוס רגע לפני שקיבל הסמכה לרבנות, חדור אידיאולוגיה ציונית, תנועה שרק החלה להתגבש באותן שנים.
“מיר” הייתה ישיבה חרדית-ליטאית, אחת משתי הישיבות הגדולות בעולם, ונמנתה עם ״ישיבות המוסר״, שאימצו את תנועת המוסר, שקמה במזרח אירופה באמצע המאה ה-19 כדי לפעול באופן ציבורי למען ״תיקון מידות״. שם ינק וילנר את הערכים שליוו אותו כל חייו, נר לרגליו בעלותו ל”ארץ ישראל”.
הוא הצטרף לתנועת ״חובבי ציון״ שקמה במסגרת גל ההתעוררות הלאומית של יהודי מזרח אירופה, אימץ את האידאולוגיה הלאומית הציונית וקיבל את ערכי ההגשמה הציונית. תנועת הציונות אך החלה להתגבש באותן שנים, כתגובת נגד לפרעות ולגילויי אנטישמיות מול יהודי רוסיה.
התנועה נולדה באופן ספונטאני, כמו עשרות תנועות, אגודות וקהילות אחרות, ללא קשר ביניהן וכולן האמינו שהגיעה העת לעלות אל “ארץ אבות” , להתיישב בה, לעבד את אדמתה ולהקים בה מדינה יהודית.
זו הייתה גם האידיאולוגיה של ״חובבי ציון״ כפי שהוגדרה בוועידת היסוד שלה בעיר קטוביץ ב-1884: שיבת העם היהודי לארצו, גאולת האדמות על ידי רכישה, התיישבות ועבודה חקלאית, הכרה בינלאומית, הפצת הרעיון הציוני ועידוד עלייה, כמו גם סיוע כלכלי למושבות בארץ.
בין מנהיגיה הבולטים היו משה ליליינבלום, מראשי תנועת ההשכלה ברוסיה, לייב פינסקר, רופא מאודסה, שחיפש פתרון לישוב יהודים בעקבות פרעות ״הסופות בנגב״ שהתרחשו בדרום רוסיה, ושמואל מוהליבר, מגדולי רבני רוסיה וממייסדי האגודות הראשונות של ״חיבת ציון״. שמותיהם מונצחים היום ברחובותיה של העיר העברית הראשונה וברחבי הארץ.
משה וילנר הצעיר, כמו צעירים אחרים, הושפע מהאידיאולוגיה של חיבת ציון, ושנתיים אחרי שהצטרף לתנועה החליט לעלות לארץ. לימים העלה את זיכרונותיו על הכתב ותיאר את המסע:
רבת מכשולים ונדודים ללא קץ הייתה דרכי מווילנא, דרך אודיסה, איסטנבול ואלכסנדריה של מצרים, שבועות ארוכים מאוד טולטלתי על ספון אוניה דלה, עד הגיעי למחוז חפצי העיר יפו, שער ארצנו בימים ההם, ערב חג השבועות שנת תרמ״ב.״בתיאורו המפורט והצבעוני את נדודיו ברחובותיה של יפו, הוא מספר כי חיפש נואשות אחרי סימן ליהודים, והתאכזב לגלות שלא ניתן להבחין בינם לבין הערבים: ״האוכלוסייה היהודית הקטנה שהייתה בימים ההם ביפו, פחותת-ערך הייתה ולא ניכרה מן הסביבה אף במשהו. לא היה במה להבדיל ולהבחין את אחי בני עמי מבין שכניהם הערבים לא בבגדיהם לא בלשונם, לא במראה פניהם ואף לא בהליכות חייהם. מעורבים היו בעם הארץ ואין מבדיל. רגש אכזבה לפני למראה עדת ישראל ביפו בימים ההם.״
אין פלא שווילנר לא הצליח להבחין בין יהודים וערבים. הקהילה הערבית והקהילה היהודית הקטנה – פחות מארבעת אלפים יהודים – היו שלובות זו בזו. יהודים וערבים חיו אלה לצד אלה בחצרות משותפות, ולעיתים אף נקשרו אלה עם אלה בעסקים משותפים, במסחר, ביחסי שכנות הדוקים וגם בנישואין.
ערבים ויהודים כאחד היו נתיניה של האימפריה העות’מאנית, ושתי הקהילות חיו חיי שיתוף הדוקים ויצרו בליל מהודק של שפות, מנהגים, דתות ותרבויות.
רבים מהתושבים דברו כמה וכמה שפות. הנפוצות שבהן היו עברית, ערבית ואנגלית, ולצידן גם צרפתית, יידיש, גרמנית ולדינו.
מחקרים היסטוריים מצביעים על כך שהיחסים הקרובים האלה נשמרו עד שהחלו לנשב באזור רוחות הלאומיות, שעוררו את הציונות מזה ואת הלאומיות הפלסטינית מזה. מגמות אלה התעצמו עם בוא העליות הראשונות ממזרח אירופה. הערבים הפלסטינים הבחינו בין ״יהודים-ערבים״, בני המקום שנראו והתנהגו כמותם, חלקם בנים למשפחות שחיו בארץ ישראל דורות ובין ה״פולשים מאירופה״, שהיו ברובם ציונים אשכנזים.
המוסדות הציוניים המציאו וטיפחו את הדימוי האידיאלי של היהודי, בן הארץ, כ״צבר״ דובר עברית. “תרבות הצבר” עוצבה על ידי בני מהגרים שביקשו לראות בעצמם ילידים.
ארכיון פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
'אוסף קלטר' | מוזיאון תל-אביב לאמנות / צילום | יצחק קלטר
"בית ליבלינג", אידלסון 29, תל-אביב |
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
1941 | האח, אוסקר אשרמן, על מרפסת הדירה באידלסון 29
ארכיון פרטי | דניאלה די-נור / צילום רפרודוקציה של כרזה לתערוכה | יוסי ריבק
מרגרט שוטה-ליהוצקי
ארכיון פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
'מטבח פרנקפורט' טיפוסי, בעיצובה של מרגרט שוטה-ליהוצקי, מוצג במוזיאון באוהאוס בוויימאר, 2019
‘אוסף קלטר’ | מוזיאון תל-אביב לאמנות / צילום | יצחק קלטר
"בית ליבלינג", אידלסון 29, תל-אביב |
'אוסף קלטר' | מוזיאון תל-אביב לאמנות / צילום | יצחק קלטר
"בית ליבלינג", אידלסון 29, תל-אביב |
אוסף פרטי | עדה כרמי
אדריכל דב כרמי | רישום חזית
אוסף פרטי | עדה כרמי
אדריכל דב כרמי | קומה טיפוסית 'בית ליבלינג'
צילום | האחים אליהו / באדיבות | ד"ר דליה אליהו
ראשית שנות המאה ה-20 | רחוב ביאליק | מבט מככר ביאליק אל רחוב אלנבי
אוסף פרטי מש' רצקי
28 בספטמבר, 1933 | חברים בקפה רצקי | רישום אריה נבון
הארכיון הציוני המרכזי / צלם | צבי אורון
1934 | חיים נחמן ביאליק (מימין) ולצדו, יהושע חנא רבניצקי | בחדר העבודה המשותף
ארכיון 'הספריה הלאומית ירושלים'
'ספר האגדה' | מהד' תרס"ח (1907) | לקט אגדות שנערך וסודר על ידי חיים נחמן ביאליק ויהושע חנא רבניצקי, החל ב-1903 באודסה (אוקראינה) והושלם בישראל | 'ספר האגדה' היה לספר יסוד של התרבות העברית המתחדשת, כפי שהגדיר את הפרויקט שלמה שבא, בביוגרפיה של ביאליק
ארכיון 'הספריה הלאומית ירושלים'
בתהליך העבודה על 'ספר האגדה'
ארכיון 'הספריה הלאומית ירושלים'
בתהליך העבודה על 'ספר האגדה'
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
1950 | מאניה ביאליק (מימין) ונינה אשרמן | מסיבת יום הולדתה ה-74 | בדירתה שברחוב מלצ'ט 3 בתל-אביב
באדיבות | 'בית ראובן' / צילום | צלם לא ידוע
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום רפרודוקציה | עופר ריבק
1936 | "הנערה הבדואית" | צייר | כרמלו פלוריאן
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום טכני | עופר ריבק
"לד"ר אשרמן היקר, בתודה עמוקה ולבבית ד"ר פיין ורעייתו, 13.12.1939"
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום טכני | עופר ריבק
"לפרופסור יוסף אשרמן היקר עם מיטב האיחולים ז'ן וד"ר צבי ל. אברמובסקי"
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום רפרודוקציה | עופר ריבק
פרט מתוך 'תורה - נביאים - כתובים' / תחריטים גוסטב דורה / 'הוצאת סיני תל-אביב'
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום טכני | עופר ריבק
''תורה - נביאים - כתובים' / תחריטים | גוסטב דורה / 'הוצאת סיני תל-אביב'
אוסף | הניה מליכסון / צילום | קורט ברמר
שנות ה-30 | רחוב הכרמל | הציר המרכזי של שוק הכרמל
ארכיון פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
עץ הפיטנה בחצר "בית ליבלינג" | מאז 1955
צילום | צלם לא ידוע
פנים 'ספריית שער ציון', יפו | נוסדה ב-1888 על ידי 'אגודת עזרת ישראל' ונקראה אז 'בית עקד ספרים' | קיבלה את שמה 'שער ציון' בשנת 1891 | לפני כן, בית החולים 'שער ציון'
באדיבות | 'בית אריאלה' / צילום | מאיר שפירא
11 באוגוסט, 2009 | ספריית 'שער ציון - בית אריאלה' | מאז 1977 במשכנה בשדרות שאול המלך 25, תל-אביב
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
2019 | מצבותיהם של רבקה (וילנר) ושמואל גרשמן | בית העלמין "הישן" | רחוב טרומפלדור, תל-אביב - יפו
אוסף פרטי | דניאלה די-נור
1910 | תעודת הגמר של מלכה וילנר | בית הספר 'חובבי ציון'
אוסף פרטי | אליהו הכהן
1934 | "מהר והדגה" | בקשתו של ח.נ. ביאליק מישראל אהרוני להעניק שמות עבריים לדגים
אוסף פרטי | דניאלה די-נור
1917 | תעודת בגרות של מלכה וילנר | 'הגימנסיה העברית הרצליה'
הארכיון הציוני המרכזי / צילום | צלם לא ידוע
1908 | צילום קבוצתי של אגודת הסטודנטים 'בר כוכבא' בפראג | אשרמן, שורה ראשונה מימין
ספריית יונס וסוראיה נזריאן | אוניברסיטת חיפה / ארכיון 'ארגון נשות הדסה' / צילום | צלם לא ידוע
1925 | אשרמן בצילום קבוצתי עם אחיות ההסתדרות המדיצינית 'הדסה'
הארכיון הציוני המרכזי / צילום | צלם לא ידוע
1925 | בניין בית חולים הדסה / מלון ספקטור / רחוב נחלת בנימין, תל-אביב
ספריית יונס וסוראיה נזריאן | אוניברסיטת חיפה / 'ארגון נשות הדסה' / צילום | צלם לא ידוע
© מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב | צילום | צלם לא ידוע
2 ביולי, 1942 / פתיחת מחלקת יולדות בבית החולים 'הדסה - תל-אביב' / במרכז: ד"ר אשרמן | משמאל: ישראל רוקח, ראש העיר תל-אביב, באותה עת | קיצונית מימין: מלכה אשרמן
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
רגע הלידה המכריע / ד"ר אשרמן אוחז בילוד
ארכיון המדינה | אוסף זולטן קלוגר
שנות ה-40 | החיים במחלקת יולדות ב'בית החולים הדסה - תל-אביב'
ארכיון המדינה | אוסף זולטן קלוגר
שנות ה-40 | החיים במחלקת יולדות ב'בית החולים הדסה - תל-אביב'
ארכיון המדינה | אוסף זולטן קלוגר
שנות ה-40 | החיים במחלקת יולדות ב'בית החולים הדסה - תל-אביב'
הארכיון הציוני המרכזי / צילום | צלם לא ידוע
1935 - 1940 | החיים במחלקת יולדות ב'בית החולים הדסה - תל-אביב'
ארכיון המדינה | אוסף זולטן קלוגר
שנות ה-40 | החיים במחלקת יולדות ב'בית החולים הדסה - תל-אביב'
אתר תל-אביב 100 / צילום | צלם לא ידוע
1931 | בית הספר ב'שרונה' | בסוף שנות ה-40 הוקצה להקמת 'בית יולדות בקריה'
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
1951 | טקס השקת 'בית יולדות בקריה' | קהל רב הוזמן לאירוע
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
1951 | טקס השקת 'בית יולדות בקריה' | צוות האחיות מקבל את פני הבאים
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
1951 | מלכה אשרמן | בשמלה לבנה עם כובע רחב-שוליים | מאזינה לנאומים בטקס השקת 'בית יולדות בקריה'
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
1951 | הרב איסר יהודה אונטרמן - הרב הראשי השלישי לתל-אביב - מתקין מזוזה בכניסה ל'בית יולדות בקריה'. מאוחר יותר היה לרבה הראשי האשכנזי של ישראל
הארכיון ההיסטורי של תל-אביב - יפו
15 בדצמבר, 1949 | 'ידיעות תל-אביב' | חוברת בית-החולים העירוני הדסה ושירות הרפואה הציבורית / ד"ר יוסף אשרמן | "לקראת העברת מחלקת היולדות לקריה"
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
מרים ויסנשטין | "דודה מרים" / בתה של מלווינה, אחותו של גוסטב אשרמן ורעייתו של הצלם רודי ויסנשטין / צילום שהפך למותג 'הצלמניה'
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
יום שישי, ה' באייר תש"ח, 14 במאי 1948 / טקס הכרזת העצמאות / בית דיזנגוף, שדרות רוטשילד 16, תל-אביב
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
יום שישי, ה' באייר תש"ח, 14 במאי 1948 / מול בית דיזנגוף בשדרות רוטשילד / הצלמים שלא צילמו את טקס הכרזת העצמאות
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
1938 / חזית 'קפה אשרמן' / רחוב אלנבי 40, תל-אביב
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
משפחת אשרמן בהרכב מלא, בחגיגת יום הולדתו ה-40 של אוטו אשרמן, בביתו בהרצליה. במרכז | מלכה אשרמן / בקצה מימין | אשרמן עם סיגריה
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
משפחת אשרמן בביקור משפחתי ברחוב הנדיב, הרצליה / משמאל לימין | נינה אשרמן, יוסף (גוסטב) אשרמן, מלכה אשרמן, מרים ויסנשטין, אידה קליין (אחותו של גוסטב אשרמן). מעבר לגדר | אוסקר אשרמן ואלה פלג.
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
1941 | אוטו אשרמן נוטע עץ בביתו ברחוב הנדיב, הרצליה
ארכיון כפר תבור | אוסף 'ביתמונה'
שנות ה-20 | תמונה קבוצתית עם הנרייטה סאלד | מקימת ארגון 'נשות הדסה'
ארכיון כפר תבור | אוסף 'ביתמונה'
1925 | ד"ר גוסטב אשרמן במרפאת חולים
ארכיון יבניאל / צילום | צלם לא ידוע
שנות ה-50 | המעברה ביבניאל
ארכיון כפר תבור | אוסף 'ביתמונה'
1926 | כפר תבור / ד"ר גוסטב אשרמן על סוסו
ארכיון כפר תבור | אוסף 'ביתמונה'
שנות ה-20 | תחנת הרכבת ב'כפר יחזקאל', אחת מתחנות 'רכבת העמק' (מסילת הרכבת החיג'אזית) שקישרה בין חיפה לצמח
הארכיון הציוני המרכזי / צילום | צלם | לא ידוע
1925 | ד"ר גוסטב אשרמן במרפאת חולים
הארכיון ההיסטורי של תל-אביב - יפו / צילום | צלם לא ידוע
הצילום הרשמי של פרופ' אשרמן
אוסף פרטי | דניאלה די-נור
1957 | "לקראת אמהות" מאת פרופ' יוסף אשרמן | הוצאת עיריית תל-אביב. בעטיפה | מלכה אשרמן מערסלת את בתה הבכורה, נינה
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
ד"ר יוסף אשרמן | שותף פעיל בהקמת רשת 'מרכזי טיפת חלב' בתל-אביב' | בית הבריאות שטראוס | בלפור 14, תל-אביב
ספריית יונס וסוראיה נזריאן | אוניברסיטת חיפה / ארכיון 'ארגון נשות הדסה'
התכנון נעשה במחשבה תחילה ותאם את האידאולוגיה של 'נשות הדסה' | בצילום: משכן יומי לילדי אמהות עובדות | בית הבריאות שטראוס | רחוב בלפור 14, תל-אביב
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
נינה אשרמן מדגימה איך להושיב תינוק באופן בטוח לקמפיין השקת רשת 'מרכזי טיפת חלב' | בית הבריאות שטראוס | בלפור 14, תל-אביב
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
נינה אשרמן, במרכז התמונה, "מדגמנת" אם מניקה לקמפיין השקת המרכז הראשון של רשת 'מרכזי טיפת חלב' | בית הבריאות שטראוס | בלפור 14, תל-אביב
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
הדרכה של אחות מוסמכת לאם הצעירה | בית הבריאות שטראוס | השקת המרכז הראשון של רשת 'מרכזי טיפת חלב' | בית הבריאות שטראוס | רחוב בלפור 14, תל-אביב
הארכיון ההיסטורי של תל-אביב - יפו
1961 | עטיפת חוברת פרס הנרייטה סאלד
Historical Jewish Press (Jpress) of the NLI & TAU
22 בינואר, 1962 | עיתון 'הבוקר' | יעקב בר מידות | "על מלכה אשרמן ועל הרצאותיה הפופולאריות"
ארכיון 'בית גנזים' וארכיון 'מרכז מורשת בגין'
6 בפברואר, 1963 | פנייתו של מנחם בגין אל פרופ' אשרמן
ארכיון 'בית גנזים' וארכיון 'מרכז מורשת בגין'
14 בפברואר, 1963 | תשובתו של פרופ' אשרמן למנחם בגין
ארכיון 'בית גנזים' וארכיון 'מרכז מורשת בגין'
6 במרס, 1963 | מכתב תודה של מנחם בגין אל פרופ' אשרמן
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
2019 | המצבה של יובל אשרמן | בית הקברות ב'נחלת יצחק'
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
2019 | המצבה של יורם אשרמן | בית הקברות ב'נחלת יצחק'
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
נינה אשרמן בילדותה
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע
נינה אשרמן בצילום קבוצתי ב'גימנסיה הרצליה' | שלישית מימין | על פי מיטב המסורת המשפחתית, למדה גם נינה בגימנסיה הרצליה
1943 | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע
נינה אשרמן במדי חיל הנשים של הצבא הבריטי | ATS
1942 | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע
בטיילת של תל-אביב | נינה אשרמן, חיילת גאה עם הוריה
הארכיון ההיסטורי של תל-אביב - יפו
נינה אשרמן כותבת אל ישראל רוקח, ראש העיר, בתום שירותה הצבאי. המכתב נפתח במלים | "ישראל יקירי". נינה הכירה היטב את רוקח. אחיו היה נשוי לדודתה ובתו היתה חברתה הטובה.
ארכיון יד יערי | גבעת חביבה
1966 | הודעתה של נינה (אשרמן) די-נור על מות אמה וחידוש מפגשי השלום


אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | פוטו לב | מתוך אלבום התמונות המשפחתי
3 באפריל, 1949 | י.ד. ברקוביץ בין נינה ליחיאל
צילום | באדיבות רותי פוגטש | נינתו של חנא רבניצקי
'בית רבניצקי' | רחוב אחד העם 80 | תוכנן על ידי יוסף ברלין ובנייתו הושלמה ב-1929 | יהשוע חנא רבניצקי, מראשוני המו"לים בשפה העברית ושותפו של ח.נ. ביאליק | קומת המרתף של הבית שימשה כבר בחייו של חנא רבניצקי להשכרה והתגוררו בה במהלך השנים אנשי ספר כמו: ק. צטניק, יוסף בר-יוסף, מקסים גילן ואחרים. בספרו "כחול מאפר" (מאוחר יותר יצא גם בשם "העימות") מספר ק. צטניק על קן אהבתם של הארי וגליליה, שם במרתף
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע | מתוך אלבום התמונות המשפחתי
1946 | ק.צטניק לפני הפגישה עם נינה
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע | מתוך אלבום התמונות המשפחתי
9 במרס, 1947 | גימטריה: המספר הצרוב על זרועו של ק. צטניק
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / רפרודוקציה | עופר ריבק
מלכה אשרמן
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
2019 | המצבה של יוסף ומלכה אשרמן | בית העלמין הישן ב'נחלת יצחק'
לוגו בית-הספר בגרמניה
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | הבניין בנוי עם מספר גופים עצמאיים, המחוברים ביניהם ומייצרים חצרות כלואות, או חצי כלואות. העמדה זו, יחד עם קירות הזכוכית השקופים, יצרה יחידה הומוגנית שאפשרה דיאלוג בין הגושים השונים שכן, ניתן היה לצפות באילו חללים מתקיימת פעילות. קומת הבסיס/מרתף מכונסת פנימה, מעליה בהבלטה 3 קומות עם קיר זכוכית מרשים בהיקפו. 3 הקומות הקלילות מרחפות מעל קומת הבסיס הנסוגה. קומה זו נצבעה באפור כדי להדגיש את ההפרדה בין הכבד והסטטי הנושא את "הבניין הקל" מעליו. בבית-הספר פותחה "תיאוריית הצבע" והשפעתו על האדם, בעיקר על ידי פאול קלה ווסילי קנדינסקי, שני אמנים פורצי-דרך ותיאורטיקנים בתחומם. כאן, האפור מבטא את חוסר התנועה והסטטיות, לעומת האדום המבטא את הכוח, החיוניות והתנועתיות. דלתות הכניסה לבניין נצבעו באדום וניתן להבחין באחת מהן בצילום זה.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מבט מתוך חלל הפנים אל עבר בתי העיר דסאו. עמודי שלד המבנה חופשיים בחלל. במנותק מהם ומאחור, ניצב קיר הזכוכית. תפקידו העיקרי היה לשטוף באור טבעי את כל חללי העבודה, בעיר שמטבעה אפרורית מרבית ימות השנה. השקיפות היתה דו-צדדית וכך, ביום אפשר היה להשקיף החוצה ולהתחבר לטבע הסובב ולרחובות העיר, ובשעות החשיכה יכלו תושבי העיר לצפות בפעילות הסטודנטים שעבדו בחללי הסדנאות המוארים. קירות מסך מזכוכית לא היו אפשריים ליישום בישראל בגלל החום ובוהק האור, ומומשו רק לאורך חדרי המדרגות, כדי להעניק לעולים ויורדים בהם, תאורה טבעית בשעות היום.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מבט פנים על קיר המסך מברזל וזכוכית של בנין בית-הספר. בסמוך, על הרצפה, רדיאטורים לחימום שנועדו למתן את אפקט איבוד האנרגיה דרך קיר זה. הקיר השקוף נועד להחדיר אור-שוויוני לכל חללי הפנים ולייצר שקיפות וחיבור בין פנים לחוץ. קיר המסך מנותק לחלוטין משלד הבניין וכך עונה ל"כלל" הראשון של הסגנון הבינלאומי: "אדריכלות כחלל ולא כמסה". ה"כלל" מצהיר על ביטול חשיבותו של קיר המעטפת הקלאסית כקיר שנושא את מאסת הבניין. הקיר המודרני משמש רק חיץ בין פנים לחוץ. בזכות ניתוק הקיר משלד הבניין, אפשר לפתוח בו פתחים רחבי-ידיים, בכל גודל ובכל מקום, ולעצב חזית חופשית ללא מגבלות הנדסיות.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מבט מאחד מחדרי המדרגות לעבר החצר הפנימית. חדרי המדרגות התאימו ברוחבם לזרימת התלמידים בהפסקות ושימשו מעין אלמנט מחבר בין הגושים השונים. קירות-מסך מזכוכית, מחדירים תאורה טבעית ומאפשרים מבט נדיב אל החוץ ומנעימים את חווית השימוש בחלל חדר המדרגות. מבעד לקיר הזכוכית ניתן לראות חדר מדרגות אחר עם דלתות הכניסה האדומות בכניסה אליו. בתקרת החלל נצבעה תחתית הקורות באדום, להצביע על ההפרדה בין השלד לקירות המעטפת. קירות המעקות נצבעו בגוון כתום-אדמה. המנורות המשתלשלות מהתקרה, הן פרי עיצוב הסטודנטים בסדנאות בית-הספר.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בנין פרלר (Preller haus) | נבנה עם 28 דירות סטודיו, בגודל 24 מ"ר כל אחת, ויועד למגורי מנחים צעירים וסטודנטים מצטיינים. לכל דירה מרפסת צרפתית זיזית עם כיפוף בקצה, לניקוז מי גשם בזליגה חופשית. מרפסת זו הועתקה על ידי אריה שרון בעת תכנון 'מעונות הוד', כהמשך ישיר של חדרי השינה שפנו לחזית מזרח, ברחובות פרוג ודב הוז.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | על צומת רחוב באוהאוס פינת סמטת גרופיוס.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | שלט הכוונה אל ביתם המשותף של פאול קלה ווסילי קנדינסקי. בתחתית, הכוונה אל משרד לרכישת כרטיסים ולביתו של ולטר גרופיוס.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מגורי המורים בחורשה סמוך לבית-הספר, נבנו כדו-משפחתיים. קירות המסך מזכוכית נועדו לשטוף את הבית באור טבעי ו"להזמין" את הנוף הטבעי פנימה, אל תוך הבית.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מטבח במפלס הקרקע עם דלת יציאה למרפסת. הדלת צבועה בצהוב, אחד משלושת צבעי היסוד (כחול- אדום-צהוב) שהיו לאחד מסימני ההיכר של שפת הבאוהאוס ובית-הספר. ארונות המטבח צבועים בירוק, מתוך אמונה שהצבע הירוק דוחה זבובים. בתי המורים תוכננו על ידי ולטר גרופיוס ונמסרו למורים מאובזרים במטבח וארונות אחסון, שנבנו כולם בסדנאות בית-הספר.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | כאן, ביתם הדו-משפחתי של פאול קלה ווסילי קנדינסקי שהיו מאד עשירים בצבעוניות הפנים. שניהם קידמו בבית-הספר את חקר הצבע והשפעתו על הנפש. היה זה קנדינסקי ששייך בין צבע לצורה: כחלק מהמחקר, הפיץ שאלון בו נתבקשו התלמידים והמנחים לשייך את 'צבעי היסוד': כחול, אדום, צהוב – ל'צורות היסוד': עיגול, מרובע, ומשולש. הרוב חיבר בין העיגול לכחול, בין המרובע לאדום ובין המשולש לצהוב. החיבור הזה נטמע והפך להיות אחד מסימני ההיכר של הבאוהאוס. בביתו שלו, יצר קנדינסקי דרמה באמצעות צבע, כך על פי עדותה של רעייתו, נינה קנדינסקי: "הסלון נצבע בוורוד בהיר, עם נישה שאת קירותיה כיסה בעלי-זהב. חדר השינה נצבע בגוון ירוק-שקד. הסטודיו של קנדינסקי נצבע בצהוב-בהיר ואילו הסטודיו לאורחים מזדמנים נצבע באפור-בהיר. הסטודיו הזעיר שלי נצבע בגוון ורוד-בהיר ומואר. כל חדר הגיע לכדי שלמות ארכיטקטונית".
מוזיאון GRASSI בלייפציג | מתוך התערוכה
יוני, 1931 | כרזות שהכינו תלמידי המחלקה לתקשורת חזותית בבי"ס באוהאוס2019 חגגה את מלאת 100 לבית-הספר בשפע מחקרים, מאמרים וספרים, אוספים שנחשפו לראשונה מזה שנים, דיונים, קונצרטים מבוססי מוסיקה מודרנית,
באדיבות | ניצה סמוק אדריכלים
2004 | 'דו"ח ההכרזה' של אונסקו שימש קטלוג לתערוכה "לגור על החולות". אוצרת התערוכה | אדריכלית פרופ' ניצה סמוק, מי שהקימה בשנת 1990 את מחלקת השימור בעיריית תל-אביב ועמדה בראשה עד 2002 | התערוכה הוצגה ב'ביתן הלנה רובינשטיין' ומאז נודדת ברחבי תבל וגורפת שבחים
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
כיכר התרבות היא אחד ממיזמי הדגל שיזמה עיריית תל-אביב - יפו כשמלאו 100 שנים להיווסדה של העיר. היא משתרעת בין היכל התרבות לבין תיאטרון הבימה וגובלת בגן יעקב, שתוכנן בידי אביו של דני קרוון - אברהם - שהיה אדריכל הגנים הראשון של העיר, בשיתוף האדריכל יעקב רכטר. הכיכר מחברת בין שדרות ח"ן (חיים נחמן ביאליק) לבין שדרות רוטשילד וממוקמת במרכז ה"אקרופוליס" התרבותי של העיר, כפי שכונה האזור הזה ב'תוכנית גדס', בשנות ה-20 של המאה הקודמת. אחרי ששימשה כמשתלה עירונית בשנות ה-30, חווה חקלאית, מגרש כדורגל, מגרש מסדרים מאולתר ולבסוף גם חניון, קיבלה את הטיפול הראוי לה, כאחד המרחבים הציבוריים החשובים והאהובים בתל-אביב - יפו ואולי בישראל כולה.
משום כך, בחר האמן בריצוף בצבע חול (לזכר הכורכר), בשדרת ברושים שהיו נפוצים באזור ונעלמו, ובגן שקוע שנועד להזכיר את המשתלה העירונית עליה הופקד אביו. מרכיב מהותי אחר בתכנון של דני קרוון, הוא גבעת דשא מלאכותית ועליה עץ שקמה, שניצבת בפינה הדרום-מזרחית של הכיכר - מחווה לשלושה השקמים ב'גן יעקב' המופלא.