בשנים שקדמו למלחמת העולם הראשונה כבר פעל בירושלים מרכז לטיפול רפואי ולהדרכת נשים שהוקם על ידי “נשות הדסה”, בפיקוח של שתי האחיות הראשונות ששלח הארגון מניו יורק לארץ, רוז קפלן מבית החולים “הר סיני”, ורחל לאנדי, אחות מפקחת מבית החולים “הארלם”. השתיים התיישבו במאה שערים, בדירה ששכר עבורם הנדבן נתן שטראוס. במהלך היום שימשה הדירה מרכז להדרכת נשים הרות ולאימהות צעירות ומשעות הערב, היה זה ביתן. אבל “הסידור” הזה לא שרד זמן רב. עם פרוץ המלחמה, עזבו שתיהן את הארץ בזו אחר זו.
נתן ולינה שטראוס היו נדבנים גדולים, מימנו את שכר הדירה במאה שערים, ותרומותיהם אפשרו את הקמתם של מרכזי הבריאות הראשונים בארץ – ליהודים ולערבים.
עד היום ניצבים במרכז ירושלים, ברחוב שטראוס 24 וברחוב בלפור 14, בלב תל-אביב מרכזי בריאות פעילים, הנקראים “בית הבריאות שטראוס”. שניהם נבנו במקביל ונחנכו בזה אחר זה ב-1929 נבנה הבניין בירושלים ושנה אחר כך בית הבריאות בתל-אביב.
ארגון “נשות הדסה” שיחק תפקיד מרכזי בבניית מערך הבריאות בארץ ישראל. הן בגיבוש תפיסה וחזון, והן במימושם ובמימונם. בשונה במובהק מתפיסת העולם הקפיטליסטית הנוהגת בארה”ב, שם עד היום אין מערך בריאות ציבורי, הקמת מערך הבריאות הישראלי נבנה על ערכי שוויון ואחריות קולקטיבית. עקרונות אלה היוו את התשתית ל’מערך טיפות חלב’ שהוקם מאוחר יותר ואשר לאשרמן הצעיר היה תפקיד מרכזי בו. גוסטב אשרמן, בוגר מצטיין של האוניברסיטה הגרמנית של פראג, קצין רפואה משוחרר מצבא אוסטרו-הונגריה, כבר היה גינקולוג ובעל ניסיון כאשר אותר על ידי הנרייטה סאלד והתבקש לבוא לארץ ולהצטרף אליה ולצוות ההקמה של “ארגון נשות הדסה” .
עקרונות הארגון שנוסחו לפני יותר ממאה שנה, מהווים עד היום את התשתית למערכת הבריאות הציבורית של מדינת ישראל.
- השירות יינתן בחינם, ללא הבדל דת וגזע ויכולת כלכלית;
- שיטת הטיפול בתינוק ורמתה יהיו זהות ברחבי הארץ ויתמקדו בליווי ופיקוח על התפתחות הילוד, הדרכת האם הצעירה, הזנה, הלבשה והחתלה;
- יתקיימו ביקורי בית תקופתיים של האחיות;
- יוקדש זמן לחינוך כל בני המשפחה לחיי בריאות ולהקניית אורח חיים בריא;
- הליווי מיועד לילד הבריא. ב’טיפת חלב’ לא ניתן טיפול לילדים חולים ולא חולקו תרופות.
חזונו של ארגון “הדסה”, תהליך הבנייתו וגיבושו נקטעו אומנם בפרוץ המלחמה, אך עם כניסת הבריטים לארץ והתייצבות שלטון המנדט, ניתן היה לשוב ולממש את התוכנית הגדולה: בניית תשתית למערכת בריאות ציבורית ליישוב בארץ ישראל.
אשרמן הגיע לארץ ישראל ב-1920, זמן קצר אחרי התבססותו של המנדט הבריטי בארץ. מערכת הבריאות הציבורית הייתה בחיתוליה ועל היישוב העברי היה לתמרן בין צרכי האוכלוסיה, לבין נוקשות השלטון הבריטי.
מאידך, הבריטים היו מתודולוגיים מהתורכים העות׳מאנים, וכניסתם לארץ התאפיינה, בין השאר, בגיבוש תוכנית לפיתוח והסדרה של מערכת בריאות מקומית לרווחת כלל תושבי הארץ, יהודים וערבים.
במאי 1918 יצאה פקודת הבריאות הראשונה מטעמה של ממשלת המנדט הבריטי, שכללה, בין השאר, סעיף אודות חובת רישום רישיון רופא, ובה זכות הממשלה לשלול את הרישיון כראות עיניה. בשנים ההן קיבלו הרופאים-העולים את הרישיונות שלהם מייד עם הגיעם לארץ, וכך אפשר היה לקבוע מתי עלה כל אחד מהם, על פי מספר רישיון הרופא שלו. מספר רישיונו של אשרמן היה 90.
ב-1920 כבר הוחלף השלטון הצבאי באזרחי. שמו של המושל האזרחי הראשון, הרברט סמואל, מונצח באחד הרחובות הארוכים בתל-אביב, שנמתח לכל אורך חוף הים, מדרום לצפון.
אולם, תקציב מחלקת הבריאות הבריטית הוגבל והסכומים שהופרשו לטובת הישוב היהודי היו זעומים. לפי ההיגיון הבריטי יכלו היהודים לגייס כסף מאחיהם בגולה כדי לקיים את שירותי הבריאות שלהם, דבר שהערבים לא יכלו לעשות, ולכן לנוכח מצבם הכלכלי הרעוע של הערבים חובה על הממלכה לעזור להם.
ממחקריה של פרופ’ שפרה שורץ, חוקרת ההיסטוריה של מערכת הבריאות בארץ באוניברסיטת בן גוריון, ניתן ללמוד כי זרעי פעילותו של ארגון “הדסה” בארץ נבטו במהלך ביקורה של הנרייטה סאלד בישראל בשנת 1912 עם מותו של הנדבן והתורם האמריקאי נתן שטראוס.
בשובה לארצות הברית ייסדה סאלד את ״הסתדרות נשים ציוניות הדסה״ ששמה לה למטרה ראשית לפעול לקידום הבריאות בארץ ישראל.

ספריית יונס וסוראיה נזריאן | אוניברסיטת חיפה / ארכיון ‘ארגון נשות הדסה’ / צילום | צלם לא ידוע
1925 | אשרמן בצילום קבוצתי עם אחיות ההסתדרות המדיצינית ‘הדסה’
במקביל להקמתה של תחנת טיפת חלב בירושלים בשנת 1913, יזמה ״הדסה״ הקמתו של בית חולים בתל-אביב. אבן הפינה לבית החולים הונחה בשנת 1914, אך לנוכח אירועי המלחמה ועם הקפאת הפעילות הרפואית על ידי הטורקים, נעצרו גם התוכניות הללו.
“הדסה” חידשה את יוזמתה להקמת בית החולים בתל-אביב בשנת 1921. מאורעות תרפ”א 1921 ביפו וסגירת בית החולים העירוני “שער ציון”, שהגישה אליו נחסמה בגין המאורעות, הובילו להחלטה על פתיחת מתקן אשפוז זמני לפצועי המאורעות בבניין ‘מלון ספקטור’ ברחוב נחלת בנימין, שהפך תוך זמן קצר לבית חולים לכל דבר ונקרא ״הדסה״.

הארכיון הציוני המרכזי / צילום | צלם לא ידוע
1925 | בניין בית חולים הדסה / מלון ספקטור / רחוב נחלת בנימין, תל-אביב
בשנת 1928, הועתק בית החולים הזה לבניין קבע ברחוב בלפור תל-אביב שם זכה לשמו המוכר “הדסה בלפור” . הפעלתו התאפשרה במימון משותף של “ארגון נשות הדסה”, עיריית תל-אביב וממשלת המנדט.

ספריית יונס וסוראיה נזריאן | אוניברסיטת חיפה / ‘ארגון נשות הדסה’ / צילום | צלם לא ידוע
בית הבריאות שטראוס | מבט מרחוב מזא”ה
בשנת 1931 עברה הפעלת בית החולים באופן מלא לידי עיריית תל-אביב ובית החולים נקרא מאז
״הדסה תל-אביב״.

© מוז”א – מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב | צילום | צלם לא ידוע
2 ביולי, 1942 / פתיחת מחלקת יולדות בבית החולים ‘הדסה – תל-אביב’ / במרכז: ד”ר אשרמן | משמאל: ישראל רוקח, ראש העיר תל-אביב, באותה עת | קיצונית מימין: מלכה אשרמן

צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז”א – מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
רגע הלידה המכריע / ד”ר אשרמן אוחז בילוד

ארכיון המדינה | אוסף זולטן קלוגר
שנות ה-40 | החיים במחלקת יולדות ב’בית החולים הדסה – תל-אביב’

ארכיון המדינה | אוסף זולטן קלוגר
שנות ה-40 | החיים במחלקת יולדות ב’בית החולים הדסה – תל-אביב’

ארכיון המדינה | אוסף זולטן קלוגר
שנות ה-40 | החיים במחלקת יולדות ב’בית החולים הדסה – תל-אביב’

הארכיון הציוני המרכזי / צילום | צלם לא ידוע
1935 – 1940 | החיים במחלקת יולדות ב’בית החולים הדסה – תל-אביב’

ארכיון המדינה | אוסף זולטן קלוגר
שנות ה-40 | החיים במחלקת יולדות ב’בית החולים הדסה – תל-אביב’
זה נמצא במבנה נטוש, בפאתי הכפר הטמפלרי “שרונה” ששימש במקור בית-ספר לילדי הטמפלרים, ומאוחר יותר מוסד חינוכי לנוער ההיטלראי. המבנה היה צמוד למחנה הצבאי בקריה “מחוץ לעיר” במונחי נוחות גישה והגעה, ונבחר לשמש ‘בית היולדות העירוני’. חשוב היה לו, לאשרמן, שייקרא וייאמר ‘בית היולדות’ ולא בית החולים .
פרופ’ אשרמן מונה למנהלו, וכך כתב לקראת המעבר: ״עוד מעט וחיים יהודיים חדשים יפכו באותם החדרים, שבהם רחפו לפני זמן קצר סיסמאות נאציות.”

אתר תל-אביב 100 / צילום | צלם לא ידוע
1931 | בית הספר ב’שרונה’ | בסוף שנות ה-40 הוקצה להקמת ‘בית יולדות בקריה’

צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז”א – מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
1951 | טקס השקת ‘בית יולדות בקריה’ | קהל רב הוזמן לאירוע

צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז”א – מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
1951 | טקס השקת ‘בית יולדות בקריה’ | צוות האחיות מקבל את פני הבאים

צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז”א – מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
1951 | מלכה אשרמן | בשמלה לבנה עם כובע רחב-שוליים | מאזינה לנאומים בטקס השקת ‘בית יולדות בקריה’

צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז”א – מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
1951 | הרב איסר יהודה אונטרמן – הרב הראשי השלישי לתל-אביב – מתקין מזוזה בכניסה ל’בית יולדות בקריה’. מאוחר יותר היה לרבה הראשי האשכנזי של ישראל
אשרמן בירך על כך שסוף-סוף יהיה גם חדר צירים. דבריו מעידים שוב ושוב על יחסו אל היולדת ומיקומה במרכז האירוע, תוך רגישות גבוהה למצבה:
״גרוע מכול הוא, שבאותן השעות הארוכות אומללות נבצר מאיתנו להקל על ידי זרוז הלידה או שכוך המכאובים, הואיל והם דורשים שכיבה במיטה והשגחה מצד הרופא והמיילדת.״
מסתבר שבאותו זמן היו בחדר הלידה רק 4 מיטות, ״לסבל זה יושם קץ בבית היולדות החדש, אגף הלידה יופרד ויאורגן כיחידה עצמאית, דוגמת חדרי הניתוח שבבית החולים.״

הארכיון ההיסטורי של תל-אביב – יפו
15 בדצמבר, 1949 | ‘ידיעות תל-אביב’ | חוברת בית-החולים העירוני הדסה ושירות הרפואה הציבורית / ד”ר יוסף אשרמן | “לקראת העברת מחלקת היולדות לקריה”
עוד כותב אשרמן על הצורך בהוספת מיטות, בשל החלטת האו״ם על הכרה במדינת ישראל, והצפי לגלי עלייה גדולים לארץ.
נאמן לעקרונות על פיהם פעל כל חייו, הוא כותב:
״מיטות ולא ׳מיטות סדום׳ – זוהי דרישתנו !״ הוא מסיים את מאמרו.
נכדו הבכור של אשרמן, ליאור, נולד ב-1950 מעט לפני שעברה מחלקת יולדות בבית החולים בבלפור למשכנה החדש בקריה, אבל נכדתו, דניאלה, שנולדה ב-1951, כבר זכתה להיוולד ב”בית היולדות לנשים” שנחנך ב-22 ביוני 1951.
בשנת 1956 אשרמן מונה לפרופסור-אורח בגינקולוגיה, באוניברסיטה העברית בירושלים.
בדברי הברכה בטקס השקת בית היולדות התלוצץ אשרמן ואמר ש״העברת בית היולדות ממרכז העיר לפינה צדדית תגרום נחת-רוח לדרי הרחובות הסמוכים לבניין בית החולים, שלא שכחו עדיין את צווחות היולדות שהיו מדריכות את מנוחתם ימים כלילות.״
“בית יולדות הקריה” פעל ברציפות עד 1997. עם סגירתם, הועברו השניים למרכז הרפואי ע”ש סוראסקי תל-אביב שכלל גם את בית החולים העירוני ע”ש איכילוב.
באוקטובר 1961, הגיע אשרמן לגיל פרישה, אולם ככל שזה היה תלוי בו, פרישה לא היתה אפשרות מעשית. אשרמן היה רופא במובן המלא של המושג, גינקולוג בעל שם עולמי, אידאליסט, איש שהוביל שינויים חברתיים ומהפיכות בתחום הגינקולוגי.
זה היה האיש, בזה היה כוחו, ואך טבעי היה שנעתר ברצון להמשיך לשמש בתפקידו כיועץ מיוחד בתחום הגינקולוגיה, מעמד שאפשר לו להמשיך ולהיות בקשר עם נשים, עם עולם הרפואה והגינקולוגיה, עם ‘בית היולדות בקריה’ – עולמות שהיו כה קרובים לליבו ובפועל, גם אחרי 41 שנות עבודה מסורות, שהחלו בפברואר 1920 בעקבות פנייתה של הנרייטה סאלד, המשיך אשרמן בעבודתו, במסירות, עד יומו האחרון, ב-9 באוקטובר, 1968.
זמן קצר אחרי העברת מחלקת הנשים עבר מערך טיפות החלב לפיקוח משרד הבריאות.
היום עומד על חורבותיו של בית החולים הדסה, בין הרחובות בלפור למזא״ה פרויקט מגורים גדול, רובע לב העיר, שאותו תיכננה עדה כרמי-מלמד, האדריכלית ובתו של דב כרמי. ובתוך הפרויקט החדש הזה, בולטים שני בניינים זהים – שזכו לשם ״בית התאומים״. זהו בניין שנבנה בסגנון האקלקטי של שנות ה-20, על ידי האדריכל יוסף ברלין והמהנדס ריכרד פסובסקי. במשך שנה אחת שימש כבית-הספר לאדריכלות של תל-אביב, אבל מייד אחר כך היה חלק מבית החולים ״הדסה״. הבניינים שופצו והיום שוכנים באחד גלריה שלוש והמוסד התל-אביבי ״תולעת ספרים״ ובבניין השני נמצא מרכז הצעירים של עירית תל-אביב-יפו.
גוסטב אשרמן היה הראשון מבני משפחתו שהחליט לעלות לארץ ישראל. שנים אחר כך עלו בזה אחר זה שלושה אחיו: אוטו, אדוארד ואוסקר ושתי אחיותיו: אידה ומלווינה. שניים מהם קנו שם ופרסום בזכות עצמם:

ארכיון ‘הצלמניה’ / צילום | רודי ויסנשטין
מרים ויסנשטין | “דודה מרים” / בתה של מלווינה, אחותו של גוסטב אשרמן ורעייתו של הצלם רודי ויסנשטין / צילום שהפך למותג ‘הצלמניה’

ארכיון ‘הצלמניה’ / צילום | רודי ויסנשטין
יום שישי, ה’ באייר תש”ח, 14 במאי 1948 / טקס הכרזת העצמאות / בית דיזנגוף, שדרות רוטשילד 16, תל-אביב

ארכיון ‘הצלמניה’ / צילום | רודי ויסנשטין
יום שישי, ה’ באייר תש”ח, 14 במאי 1948 / מול בית דיזנגוף בשדרות רוטשילד / הצלמים שלא צילמו את טקס הכרזת העצמאות
אוטו, אחיו של סבא, פתח ב-1939 את “קפה אשרמן” ברחוב אלנבי 40, העתק, או שמא מחווה, ל’קפה אשרמן’ שהיה בשעתו מוסד חברתי-תרבותי-תוסס אידאולוגיה-ציונית בפראג.״

ארכיון ‘הצלמניה’ / צילום | רודי ויסנשטין
1938 / חזית ‘קפה אשרמן’ / רחוב אלנבי 40, תל-אביב
לא נותר תיעוד רב לעשייה הענפה של בני ובנות שושלת אשרמן. אחדים מהם היו ממקימי הרצליה ועסקו בעיקר בחקלאות ואחרים היו ממקימי כפר סבא ורעננה.

ארכיון ‘הצלמניה’ / צילום | רודי ויסנשטין
משפחת אשרמן בהרכב מלא, בחגיגת יום הולדתו ה-40 של אוטו אשרמן, בביתו בהרצליה. במרכז | מלכה אשרמן / בקצה מימין | אשרמן עם סיגריה

ארכיון ‘הצלמניה’ / צילום | רודי ויסנשטין
משפחת אשרמן בביקור משפחתי ברחוב הנדיב, הרצליה / משמאל לימין | נינה אשרמן, יוסף (גוסטב) אשרמן, מלכה אשרמן, מרים ויסנשטין, אידה קליין (אחותו של גוסטב אשרמן). מעבר לגדר | אוסקר אשרמן ואלה פלג.

ארכיון ‘הצלמניה’ / צילום | רודי ויסנשטין
1941 | אוטו אשרמן נוטע עץ בביתו ברחוב הנדיב, הרצליה
ארכיון פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
'אוסף קלטר' | מוזיאון תל-אביב לאמנות / צילום | יצחק קלטר
"בית ליבלינג", אידלסון 29, תל-אביב |
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
1941 | האח, אוסקר אשרמן, על מרפסת הדירה באידלסון 29
ארכיון פרטי | דניאלה די-נור / צילום רפרודוקציה של כרזה לתערוכה | יוסי ריבק
מרגרט שוטה-ליהוצקי
ארכיון פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
'מטבח פרנקפורט' טיפוסי, בעיצובה של מרגרט שוטה-ליהוצקי, מוצג במוזיאון באוהאוס בוויימאר, 2019
‘אוסף קלטר’ | מוזיאון תל-אביב לאמנות / צילום | יצחק קלטר
"בית ליבלינג", אידלסון 29, תל-אביב |
'אוסף קלטר' | מוזיאון תל-אביב לאמנות / צילום | יצחק קלטר
"בית ליבלינג", אידלסון 29, תל-אביב |
אוסף פרטי | עדה כרמי
אדריכל דב כרמי | רישום חזית
אוסף פרטי | עדה כרמי
אדריכל דב כרמי | קומה טיפוסית 'בית ליבלינג'
צילום | האחים אליהו / באדיבות | ד"ר דליה אליהו
ראשית שנות המאה ה-20 | רחוב ביאליק | מבט מככר ביאליק אל רחוב אלנבי
אוסף פרטי מש' רצקי
28 בספטמבר, 1933 | חברים בקפה רצקי | רישום אריה נבון
הארכיון הציוני המרכזי / צלם | צבי אורון
1934 | חיים נחמן ביאליק (מימין) ולצדו, יהושע חנא רבניצקי | בחדר העבודה המשותף
ארכיון 'הספריה הלאומית ירושלים'
'ספר האגדה' | מהד' תרס"ח (1907) | לקט אגדות שנערך וסודר על ידי חיים נחמן ביאליק ויהושע חנא רבניצקי, החל ב-1903 באודסה (אוקראינה) והושלם בישראל | 'ספר האגדה' היה לספר יסוד של התרבות העברית המתחדשת, כפי שהגדיר את הפרויקט שלמה שבא, בביוגרפיה של ביאליק
ארכיון 'הספריה הלאומית ירושלים'
בתהליך העבודה על 'ספר האגדה'
ארכיון 'הספריה הלאומית ירושלים'
בתהליך העבודה על 'ספר האגדה'
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
1950 | מאניה ביאליק (מימין) ונינה אשרמן | מסיבת יום הולדתה ה-74 | בדירתה שברחוב מלצ'ט 3 בתל-אביב
באדיבות | 'בית ראובן' / צילום | צלם לא ידוע
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום רפרודוקציה | עופר ריבק
1936 | "הנערה הבדואית" | צייר | כרמלו פלוריאן
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום טכני | עופר ריבק
"לד"ר אשרמן היקר, בתודה עמוקה ולבבית ד"ר פיין ורעייתו, 13.12.1939"
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום טכני | עופר ריבק
"לפרופסור יוסף אשרמן היקר עם מיטב האיחולים ז'ן וד"ר צבי ל. אברמובסקי"
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום רפרודוקציה | עופר ריבק
פרט מתוך 'תורה - נביאים - כתובים' / תחריטים גוסטב דורה / 'הוצאת סיני תל-אביב'
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום טכני | עופר ריבק
''תורה - נביאים - כתובים' / תחריטים | גוסטב דורה / 'הוצאת סיני תל-אביב'
אוסף | הניה מליכסון / צילום | קורט ברמר
שנות ה-30 | רחוב הכרמל | הציר המרכזי של שוק הכרמל
ארכיון פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
עץ הפיטנה בחצר "בית ליבלינג" | מאז 1955
צילום | צלם לא ידוע
פנים 'ספריית שער ציון', יפו | נוסדה ב-1888 על ידי 'אגודת עזרת ישראל' ונקראה אז 'בית עקד ספרים' | קיבלה את שמה 'שער ציון' בשנת 1891 | לפני כן, בית החולים 'שער ציון'
באדיבות | 'בית אריאלה' / צילום | מאיר שפירא
11 באוגוסט, 2009 | ספריית 'שער ציון - בית אריאלה' | מאז 1977 במשכנה בשדרות שאול המלך 25, תל-אביב
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
2019 | מצבותיהם של רבקה (וילנר) ושמואל גרשמן | בית העלמין "הישן" | רחוב טרומפלדור, תל-אביב - יפו
אוסף פרטי | דניאלה די-נור
1910 | תעודת הגמר של מלכה וילנר | בית הספר 'חובבי ציון'
אוסף פרטי | אליהו הכהן
1934 | "מהר והדגה" | בקשתו של ח.נ. ביאליק מישראל אהרוני להעניק שמות עבריים לדגים
אוסף פרטי | דניאלה די-נור
1917 | תעודת בגרות של מלכה וילנר | 'הגימנסיה העברית הרצליה'
הארכיון הציוני המרכזי / צילום | צלם לא ידוע
1908 | צילום קבוצתי של אגודת הסטודנטים 'בר כוכבא' בפראג | אשרמן, שורה ראשונה מימין
ארכיון כפר תבור | אוסף 'ביתמונה'
שנות ה-20 | תמונה קבוצתית עם הנרייטה סאלד | מקימת ארגון 'נשות הדסה'
ארכיון כפר תבור | אוסף 'ביתמונה'
1925 | ד"ר גוסטב אשרמן במרפאת חולים
ארכיון יבניאל / צילום | צלם לא ידוע
שנות ה-50 | המעברה ביבניאל
ארכיון כפר תבור | אוסף 'ביתמונה'
1926 | כפר תבור / ד"ר גוסטב אשרמן על סוסו
ארכיון כפר תבור | אוסף 'ביתמונה'
שנות ה-20 | תחנת הרכבת ב'כפר יחזקאל', אחת מתחנות 'רכבת העמק' (מסילת הרכבת החיג'אזית) שקישרה בין חיפה לצמח
הארכיון הציוני המרכזי / צילום | צלם | לא ידוע
1925 | ד"ר גוסטב אשרמן במרפאת חולים
הארכיון ההיסטורי של תל-אביב - יפו / צילום | צלם לא ידוע
הצילום הרשמי של פרופ' אשרמן
אוסף פרטי | דניאלה די-נור
1957 | "לקראת אמהות" מאת פרופ' יוסף אשרמן | הוצאת עיריית תל-אביב. בעטיפה | מלכה אשרמן מערסלת את בתה הבכורה, נינה
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
ד"ר יוסף אשרמן | שותף פעיל בהקמת רשת 'מרכזי טיפת חלב' בתל-אביב' | בית הבריאות שטראוס | בלפור 14, תל-אביב
ספריית יונס וסוראיה נזריאן | אוניברסיטת חיפה / ארכיון 'ארגון נשות הדסה'
התכנון נעשה במחשבה תחילה ותאם את האידאולוגיה של 'נשות הדסה' | בצילום: משכן יומי לילדי אמהות עובדות | בית הבריאות שטראוס | רחוב בלפור 14, תל-אביב
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
נינה אשרמן מדגימה איך להושיב תינוק באופן בטוח לקמפיין השקת רשת 'מרכזי טיפת חלב' | בית הבריאות שטראוס | בלפור 14, תל-אביב
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
נינה אשרמן, במרכז התמונה, "מדגמנת" אם מניקה לקמפיין השקת המרכז הראשון של רשת 'מרכזי טיפת חלב' | בית הבריאות שטראוס | בלפור 14, תל-אביב
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
הדרכה של אחות מוסמכת לאם הצעירה | בית הבריאות שטראוס | השקת המרכז הראשון של רשת 'מרכזי טיפת חלב' | בית הבריאות שטראוס | רחוב בלפור 14, תל-אביב
הארכיון ההיסטורי של תל-אביב - יפו
1961 | עטיפת חוברת פרס הנרייטה סאלד
Historical Jewish Press (Jpress) of the NLI & TAU
22 בינואר, 1962 | עיתון 'הבוקר' | יעקב בר מידות | "על מלכה אשרמן ועל הרצאותיה הפופולאריות"
ארכיון 'בית גנזים' וארכיון 'מרכז מורשת בגין'
6 בפברואר, 1963 | פנייתו של מנחם בגין אל פרופ' אשרמן
ארכיון 'בית גנזים' וארכיון 'מרכז מורשת בגין'
14 בפברואר, 1963 | תשובתו של פרופ' אשרמן למנחם בגין
ארכיון 'בית גנזים' וארכיון 'מרכז מורשת בגין'
6 במרס, 1963 | מכתב תודה של מנחם בגין אל פרופ' אשרמן
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
2019 | המצבה של יובל אשרמן | בית הקברות ב'נחלת יצחק'
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
2019 | המצבה של יורם אשרמן | בית הקברות ב'נחלת יצחק'
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
נינה אשרמן בילדותה
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע
נינה אשרמן בצילום קבוצתי ב'גימנסיה הרצליה' | שלישית מימין | על פי מיטב המסורת המשפחתית, למדה גם נינה בגימנסיה הרצליה
1943 | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע
נינה אשרמן במדי חיל הנשים של הצבא הבריטי | ATS
1942 | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע
בטיילת של תל-אביב | נינה אשרמן, חיילת גאה עם הוריה
הארכיון ההיסטורי של תל-אביב - יפו
נינה אשרמן כותבת אל ישראל רוקח, ראש העיר, בתום שירותה הצבאי. המכתב נפתח במלים | "ישראל יקירי". נינה הכירה היטב את רוקח. אחיו היה נשוי לדודתה ובתו היתה חברתה הטובה.
ארכיון יד יערי | גבעת חביבה
1966 | הודעתה של נינה (אשרמן) די-נור על מות אמה וחידוש מפגשי השלום


אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | פוטו לב | מתוך אלבום התמונות המשפחתי
3 באפריל, 1949 | י.ד. ברקוביץ בין נינה ליחיאל
צילום | באדיבות רותי פוגטש | נינתו של חנא רבניצקי
'בית רבניצקי' | רחוב אחד העם 80 | תוכנן על ידי יוסף ברלין ובנייתו הושלמה ב-1929 | יהשוע חנא רבניצקי, מראשוני המו"לים בשפה העברית ושותפו של ח.נ. ביאליק | קומת המרתף של הבית שימשה כבר בחייו של חנא רבניצקי להשכרה והתגוררו בה במהלך השנים אנשי ספר כמו: ק. צטניק, יוסף בר-יוסף, מקסים גילן ואחרים. בספרו "כחול מאפר" (מאוחר יותר יצא גם בשם "העימות") מספר ק. צטניק על קן אהבתם של הארי וגליליה, שם במרתף
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע | מתוך אלבום התמונות המשפחתי
1946 | ק.צטניק לפני הפגישה עם נינה
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע | מתוך אלבום התמונות המשפחתי
9 במרס, 1947 | גימטריה: המספר הצרוב על זרועו של ק. צטניק
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / רפרודוקציה | עופר ריבק
מלכה אשרמן
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
2019 | המצבה של יוסף ומלכה אשרמן | בית העלמין הישן ב'נחלת יצחק'
לוגו בית-הספר בגרמניה
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | הבניין בנוי עם מספר גופים עצמאיים, המחוברים ביניהם ומייצרים חצרות כלואות, או חצי כלואות. העמדה זו, יחד עם קירות הזכוכית השקופים, יצרה יחידה הומוגנית שאפשרה דיאלוג בין הגושים השונים שכן, ניתן היה לצפות באילו חללים מתקיימת פעילות. קומת הבסיס/מרתף מכונסת פנימה, מעליה בהבלטה 3 קומות עם קיר זכוכית מרשים בהיקפו. 3 הקומות הקלילות מרחפות מעל קומת הבסיס הנסוגה. קומה זו נצבעה באפור כדי להדגיש את ההפרדה בין הכבד והסטטי הנושא את "הבניין הקל" מעליו. בבית-הספר פותחה "תיאוריית הצבע" והשפעתו על האדם, בעיקר על ידי פאול קלה ווסילי קנדינסקי, שני אמנים פורצי-דרך ותיאורטיקנים בתחומם. כאן, האפור מבטא את חוסר התנועה והסטטיות, לעומת האדום המבטא את הכוח, החיוניות והתנועתיות. דלתות הכניסה לבניין נצבעו באדום וניתן להבחין באחת מהן בצילום זה.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מבט מתוך חלל הפנים אל עבר בתי העיר דסאו. עמודי שלד המבנה חופשיים בחלל. במנותק מהם ומאחור, ניצב קיר הזכוכית. תפקידו העיקרי היה לשטוף באור טבעי את כל חללי העבודה, בעיר שמטבעה אפרורית מרבית ימות השנה. השקיפות היתה דו-צדדית וכך, ביום אפשר היה להשקיף החוצה ולהתחבר לטבע הסובב ולרחובות העיר, ובשעות החשיכה יכלו תושבי העיר לצפות בפעילות הסטודנטים שעבדו בחללי הסדנאות המוארים. קירות מסך מזכוכית לא היו אפשריים ליישום בישראל בגלל החום ובוהק האור, ומומשו רק לאורך חדרי המדרגות, כדי להעניק לעולים ויורדים בהם, תאורה טבעית בשעות היום.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מבט פנים על קיר המסך מברזל וזכוכית של בנין בית-הספר. בסמוך, על הרצפה, רדיאטורים לחימום שנועדו למתן את אפקט איבוד האנרגיה דרך קיר זה. הקיר השקוף נועד להחדיר אור-שוויוני לכל חללי הפנים ולייצר שקיפות וחיבור בין פנים לחוץ. קיר המסך מנותק לחלוטין משלד הבניין וכך עונה ל"כלל" הראשון של הסגנון הבינלאומי: "אדריכלות כחלל ולא כמסה". ה"כלל" מצהיר על ביטול חשיבותו של קיר המעטפת הקלאסית כקיר שנושא את מאסת הבניין. הקיר המודרני משמש רק חיץ בין פנים לחוץ. בזכות ניתוק הקיר משלד הבניין, אפשר לפתוח בו פתחים רחבי-ידיים, בכל גודל ובכל מקום, ולעצב חזית חופשית ללא מגבלות הנדסיות.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מבט מאחד מחדרי המדרגות לעבר החצר הפנימית. חדרי המדרגות התאימו ברוחבם לזרימת התלמידים בהפסקות ושימשו מעין אלמנט מחבר בין הגושים השונים. קירות-מסך מזכוכית, מחדירים תאורה טבעית ומאפשרים מבט נדיב אל החוץ ומנעימים את חווית השימוש בחלל חדר המדרגות. מבעד לקיר הזכוכית ניתן לראות חדר מדרגות אחר עם דלתות הכניסה האדומות בכניסה אליו. בתקרת החלל נצבעה תחתית הקורות באדום, להצביע על ההפרדה בין השלד לקירות המעטפת. קירות המעקות נצבעו בגוון כתום-אדמה. המנורות המשתלשלות מהתקרה, הן פרי עיצוב הסטודנטים בסדנאות בית-הספר.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בנין פרלר (Preller haus) | נבנה עם 28 דירות סטודיו, בגודל 24 מ"ר כל אחת, ויועד למגורי מנחים צעירים וסטודנטים מצטיינים. לכל דירה מרפסת צרפתית זיזית עם כיפוף בקצה, לניקוז מי גשם בזליגה חופשית. מרפסת זו הועתקה על ידי אריה שרון בעת תכנון 'מעונות הוד', כהמשך ישיר של חדרי השינה שפנו לחזית מזרח, ברחובות פרוג ודב הוז.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | על צומת רחוב באוהאוס פינת סמטת גרופיוס.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | שלט הכוונה אל ביתם המשותף של פאול קלה ווסילי קנדינסקי. בתחתית, הכוונה אל משרד לרכישת כרטיסים ולביתו של ולטר גרופיוס.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מגורי המורים בחורשה סמוך לבית-הספר, נבנו כדו-משפחתיים. קירות המסך מזכוכית נועדו לשטוף את הבית באור טבעי ו"להזמין" את הנוף הטבעי פנימה, אל תוך הבית.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מטבח במפלס הקרקע עם דלת יציאה למרפסת. הדלת צבועה בצהוב, אחד משלושת צבעי היסוד (כחול- אדום-צהוב) שהיו לאחד מסימני ההיכר של שפת הבאוהאוס ובית-הספר. ארונות המטבח צבועים בירוק, מתוך אמונה שהצבע הירוק דוחה זבובים. בתי המורים תוכננו על ידי ולטר גרופיוס ונמסרו למורים מאובזרים במטבח וארונות אחסון, שנבנו כולם בסדנאות בית-הספר.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | כאן, ביתם הדו-משפחתי של פאול קלה ווסילי קנדינסקי שהיו מאד עשירים בצבעוניות הפנים. שניהם קידמו בבית-הספר את חקר הצבע והשפעתו על הנפש. היה זה קנדינסקי ששייך בין צבע לצורה: כחלק מהמחקר, הפיץ שאלון בו נתבקשו התלמידים והמנחים לשייך את 'צבעי היסוד': כחול, אדום, צהוב – ל'צורות היסוד': עיגול, מרובע, ומשולש. הרוב חיבר בין העיגול לכחול, בין המרובע לאדום ובין המשולש לצהוב. החיבור הזה נטמע והפך להיות אחד מסימני ההיכר של הבאוהאוס. בביתו שלו, יצר קנדינסקי דרמה באמצעות צבע, כך על פי עדותה של רעייתו, נינה קנדינסקי: "הסלון נצבע בוורוד בהיר, עם נישה שאת קירותיה כיסה בעלי-זהב. חדר השינה נצבע בגוון ירוק-שקד. הסטודיו של קנדינסקי נצבע בצהוב-בהיר ואילו הסטודיו לאורחים מזדמנים נצבע באפור-בהיר. הסטודיו הזעיר שלי נצבע בגוון ורוד-בהיר ומואר. כל חדר הגיע לכדי שלמות ארכיטקטונית".
מוזיאון GRASSI בלייפציג | מתוך התערוכה
יוני, 1931 | כרזות שהכינו תלמידי המחלקה לתקשורת חזותית בבי"ס באוהאוס2019 חגגה את מלאת 100 לבית-הספר בשפע מחקרים, מאמרים וספרים, אוספים שנחשפו לראשונה מזה שנים, דיונים, קונצרטים מבוססי מוסיקה מודרנית,
באדיבות | ניצה סמוק אדריכלים
2004 | 'דו"ח ההכרזה' של אונסקו שימש קטלוג לתערוכה "לגור על החולות". אוצרת התערוכה | אדריכלית פרופ' ניצה סמוק, מי שהקימה בשנת 1990 את מחלקת השימור בעיריית תל-אביב ועמדה בראשה עד 2002 | התערוכה הוצגה ב'ביתן הלנה רובינשטיין' ומאז נודדת ברחבי תבל וגורפת שבחים
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
כיכר התרבות היא אחד ממיזמי הדגל שיזמה עיריית תל-אביב - יפו כשמלאו 100 שנים להיווסדה של העיר. היא משתרעת בין היכל התרבות לבין תיאטרון הבימה וגובלת בגן יעקב, שתוכנן בידי אביו של דני קרוון - אברהם - שהיה אדריכל הגנים הראשון של העיר, בשיתוף האדריכל יעקב רכטר. הכיכר מחברת בין שדרות ח"ן (חיים נחמן ביאליק) לבין שדרות רוטשילד וממוקמת במרכז ה"אקרופוליס" התרבותי של העיר, כפי שכונה האזור הזה ב'תוכנית גדס', בשנות ה-20 של המאה הקודמת. אחרי ששימשה כמשתלה עירונית בשנות ה-30, חווה חקלאית, מגרש כדורגל, מגרש מסדרים מאולתר ולבסוף גם חניון, קיבלה את הטיפול הראוי לה, כאחד המרחבים הציבוריים החשובים והאהובים בתל-אביב - יפו ואולי בישראל כולה.
משום כך, בחר האמן בריצוף בצבע חול (לזכר הכורכר), בשדרת ברושים שהיו נפוצים באזור ונעלמו, ובגן שקוע שנועד להזכיר את המשתלה העירונית עליה הופקד אביו. מרכיב מהותי אחר בתכנון של דני קרוון, הוא גבעת דשא מלאכותית ועליה עץ שקמה, שניצבת בפינה הדרום-מזרחית של הכיכר - מחווה לשלושה השקמים ב'גן יעקב' המופלא.