פרופ׳ מנחם קליין מתאר בספרו ״קשורים״ שבסוף המאה התשע-עשרה הייתה יפו העיר המפותחת ביותר מבין שלוש הערים המעורבות הגדולות – יותר מחברון ואף יותר מירושלים. יפו הייתה העיר המודרנית, עיר חילונית וקוסמופוליטית, שער לעולם. דרך הנמל הגדול ניהלה העיר חיי מסחר ערניים. אוניות קיטור הביאו עמן תיירים, ורבים מהם המשיכו במסעם מיפו לירושלים ברכבת; תחנת הרכבת ביפו, שנקראה “תחנת מנשייה”, נחנכה כבר בספטמבר 1892 והייתה התחנה הראשונה שהוקמה במזרח התיכון מחוץ למצרים ולתורכיה (כעבור שלושים שנה הוקמה תחנה נוספת ברחוב יהודה הלוי, סמוך לבית המכס, ואת שרידיה אפשר לראות גם היום). כדאי לזכור שהאימפריה העות׳מאנית הייתה מרחב אחד ללא גבולות. ורק כך אפשר לדמיין את אותו שירות מוניות שהציע נסיעות לקהיר, לביירות ולדמשק, ואת מערכת החינוך המודרנית שכללה בתי ספר בינלאומיים – צרפתי, איטלקי ובריטי. עשירי יפו, נוצרים ברובם, התגוררו בבתי מידות מרווחים בשכונות עג’מי וג’בליה, השכונות החדשות שקמו מדרום לעיר העתיקה. אחרים – בעיקר מוסלמים, אך מאוחר יותר גם יהודים – עברו לגור בשכונות הצפוניות, מנשייה וארשיד.
שמותיהן של שכונות היוקרה ההיסטוריות של יפו מעוררים כיום אסוציאציות שונות בתכלית. רבים מבתיהן נהרסו במלחמת העצמאות, יושביהם גורשו או ברחו, והם וצאצאיהם חיים כיום במחנות פליטים צפופים ועניים ברצועת עזה. חלק מהשכונות הפכו עם השנים לפניני נדל״ן ולאחרונה החל מתרחש בהן תהליך אגרסיבי של ג׳נטריפיקציה ובעקבותיו, אכלוס של בורגנות תל-אביבית חדשה.
את סמטאות יפו הציוריות גודשים בתי קפה קטנים, מסעדות אופנתיות וחנויות בוטיק מעוצבות – רובם בבעלות יהודית – ותחנת הרכבת הפכה למתחם קניות כשזכר “המקום שהיה” נוכח בצורת אדני הרכבת שמרצפים את השטח וקרון אחד בודד ומיותם מהימים של אז.
שריד אחרון ואותנטי של מסילת הרכבת, אפשר עדיין למצוא בקצה שכונת נווה צדק, סמוך לרחוב הרצל אך גם היא תיעלם בקרוב בתום העבודות על “הרכבת הקלה” ההולכת ונבנית.
חדור להט ציוני, החליט משה וילנר, לנוכח המציאות ביפו, לנסוע לירושלים ולחפש את דמות היהודי החלוץ שבא ליישב את הארץ ולגאול אותה. את דרכו לשם עשה בדיליז׳נס – עגלת משא רתומה לשני סוסים – כלי התחבורה העיקרי באותם ימים. המסע נמשך יומיים. היישוב היהודי בירושלים היה הגדול ביותר באזור; באותה תקופה 18,000 מתוך 30,000 תושבי ירושלים היו יהודים. רוב בניה של הקהילה היו יהודים ספרדים, ושלא כמו תושבי יפו המודרנית – דתיים.
לקראת סוף המאה, עם בוא העלייה הגדולה, הצטופפו העולים היהודים לירושלים בעיר העתיקה, בדירות שכורות שהיו בבעלות ערבים-פלסטינים, מה שהביא להתעשרותם של אלה ולתלות של היהודים ברצונם הטוב של בעלי הבתים הערבים. היו אז מי שקראו להפוך את ירושלים למרכז היישוב העברי, אולם היה ברור לכול שבהיותה עיר דתית באופייה לא תתאים לרוח העלייה החלוצית, החילונית והמודרנית במהותה.
וכך, גם ירושלים לא ענתה על ציפיותיו של וילנר, כפי שכתב ביומנו:
גם בירושלים לא מצאתי שלווה לנפשי, ולאחר סיור קצר בין חרבותיה וסמטאותיה המעוקלות חזרתי ליפו.” אך המסע לירושלים לא היה משום “בזבוז זמנו” של וילנר. במהלך ביקורו הקצר נקשרו קשרי ידידות אמיצים בינו לבין יצחק רוקח, תושב ירושלים שהיה מנכבדי העיר. בין יתר הדברים, פעל יצחק רוקח על פי זיכיון שקיבל מהשלטון התורכי לגביית מיסים מהנוסעים מיפו לירושלים. את התפקיד המעשי הטיל על בנו שמעון, ושלח אותו לשם כך ליפו.בדיעבד, שליחותו של שמעון רוקח ליפו היתה לו קרש קפיצה אישי. עד מהרה הפך לראש הקהילה היהודית ביפו. בהיותו חדור מוטיבציה ואידאולוגיה ציונית ייסד את אגודת ״בני ציון״ שנועדה לסייע למהגרים היהודים שהגיעו ליפו, בעיקר אלה שבאו ממזרח אירופה. האגודה הקימה את בית ההארחה למהגרים, את בית החולים היהודי ואת ספריית ״שער , שנושאת עד היום את השם והזה ופועלת כספרייה העירונית הראשית של תל-אביב – יפו בבית אריאלה . מהמסופר בארכיון העירוני של עיריית תל-אביב-יפו אפשר ללמוד שהספרייה הציבורית הראשונה נפתחה ביפו ב-1886 על ידי אגודת ״עזרת ישראל״, שבין מייסדיה היו ד״ר מנחם שטיין, והאחים אלעזר ושמעון רוקח, ושכנה תחילה בביתו של רוקח. לימים סייעה לשכת בני ברית ביפו להעביר את הספרייה למבנה נפרד ברחוב בוטרוס והיא נחנכה בפברואר 1891 בשם ״שער ציון״. במשך השנים התבססה והתרחבה הספרייה, בין השאר בסיוע אגודת ״בני משה״ של אחד העם. חלק מהאגודות האלה היו אחוות סודיות, דוגמת ״הבונים החופשיים״, או שהיו חלק מ״הבונים החופשיים”, עצמם.

צילום | צלם לא ידוע
פנים ‘ספריית שער ציון’, יפו | נוסדה ב-1888 על ידי ‘אגודת עזרת ישראל’ ונקראה אז ‘בית עקד ספרים’ | קיבלה את שמה ‘שער ציון’ בשנת 1891 | לפני כן, בית החולים ‘שער ציון’

באדיבות | ‘בית אריאלה’ / צילום | מאיר שפירא
11 באוגוסט, 2009 | ספריית ‘שער ציון – בית אריאלה’ | מאז 1977 במשכנה בשדרות שאול המלך 25, תל-אביב
יחד עם אחיו, העיתונאי אלעזר, הקים שמעון רוקח גם את ״אגודת עזרת ישראל״, שביקשה להקל על קשיי הקליטה של העולים.
וילנר ורוקח ראו עין בעין את מצוקת התושבים היהודים של יפו, נרתעו מהקרבה והדמיון התרבותי, החברתי והאנושי בין היהודים והערבים וחלקו את האידאולוגיה והשאיפה להוציא אותם משם, ״להרחיקם למרחב מתוך הסמטאות העקלקלות והצפופות, לתקן ולשפר את תנאי חייהם”.
כך נולד הרעיון לייסד שכונה עברית מחוץ ליפו. כדי לממשו הקימו האחים רוקח, יזמים באופיים ובעלי הון, חברה שרכשה בין הפרדסים, בדרך לירושלים, חלקות אדמה שהרשויות המקומיות הפשירו לבנייה. האחים ביקשו לקרוא לשכונה ״נווה שלום״. אבל מהר מאוד התגלה שאין בה מקורות מים וזו גם היתה הסיבה שהאדמה החקלאית הופשרה לבנייה. אך באותם ימים פירוש הדבר היה כי האזור אינו מתאים למגורים.
בשלב הבא קנו האחים חלקת אדמה מצפון ליפו. את החלקה קנו מאהרון שלוש, יזם נדל”ן בעל חושים עסקיים מפותחים. שלוש החליט למכור את הקרקע במחיר נמוך מערכה בשוק ואף היה מוכן לדחות את קבלת התמורה בשנה, משום שהעריך כי בניית שכונה חדשה תביא במהרה לעלייה בערך הקרקע והנכסים באזור, והוא יוכל ליהנות מפירותיה. הוא צדק בהערכתו. השטח שרכשו השניים חולק ל-48 תת-חלקות שנמכרו למעוניינים, חלקו הוקצה לצורכי ציבור ולסלילת כבישים, ובניית השכונה החדשה יצאה לדרך.
השכונה הוקמה במודל של קואופרטיב ומונה לה ועד מנהל. הוועד החליט שהבתים ייבנו במימון התושבים באמצעות חשבון משותף. כל תושב שילם מסים חודשיים והוועד ניהל את החשבונות, פיקח על הבנאים, רכש חומרי בניין ודאג לפיתוח השטחים הציבוריים ולסלילת הכבישים. (יתכן שזה המודל ששימש השראה לקבוצות הרכישה של ימינו אנו, שמטרתן, בין השאר, להוזיל עלויות בנייה ולהבטיח איכות וסיום פרויקטים בזמן).
לפי החלטת הוועד, עשרת התושבים הראשונים של השכונה נבחרו בהגרלה בין 48 הרוכשים. ואלה השמות שעלו בגורל: שמעון רוקח, משה וילנר, דוד זונו, אברהם ברד, יוסף בז׳רנו, חיים גרינהוץ-איצי בקר, וולוויל ויוסיל שפילר, ישראל דונדוקוב, אלטר מושלי וראובן רבינוביץ. הגופים הביורוקרטיים של השלטון העות’מאני לא הכירו בחלוקה משנית של הקרקעות בשכונה, אבל המתיישבים החדשים מצאו פתרון יצירתי ורשמו את כל החלקות על שמו של אדם אחד.
בסופו של דבר, שתיים מן המשפחות לא הצליחו לארגן את ההון הדרוש ולשלם עבור בניית ביתן, ובשכונה החדשה שנוסדה ונקראה “נווה צדק” נבנו בשנת 1887 שמונה בתים בלבד.
הערבים, מצדם, לא ששו לשתף פעולה עם האידאולוגיה הזאת וכבר אז פרצו לא מעט סכסוכים וקטטות בין הפועלים היהודים והערבים.
בסופו של דבר נבנו בתיה הראשונים של נווה צדק בעבודה מעורבת. וילנר עצמו קיבל אישור בנייה לבית דו-קומתי עם שמונה חדרים, אלא שבפועל בנה רק קומה אחת. לימים פנה אל העירייה בבקשה לקבל זיכוי על תשלומי המיסים שנגבו ממנו על פי הרישיון ולא על פי מה שבנה בפועל. משפחת וילנר התגוררה בבית שנמצא היום ברחוב רוקח 32 אם כי אז היה שמו רחוב שלוש.
בתיה של נווה צדק נבנו בהתאם לכללי האדריכלות המודרנית של אותם ימים, וחדשנותם הייתה בכך שבכל אחת מן החצרות היו ״בית תבשיל״ ו״בית כיסא״.
שנים אחר כך נבנתה שכונת “נווה שלום” בצמוד לנווה צדק, על אותן אדמות שרכשו בזמנו האחים אלעזר ושמעון רוקח.
בזכרונותיו, מגולל וילנר בפרוטרוט את לידתה של נווה צדק, את החששות להתרחק מיפו, את רכישת האדמות מידי אהרון שלוש, את החלוקה למגרשים, ואת הקמת בתיה הראשונים של השכונה ממנה תצמח בהמשך תל-אביב.
וזה מראה השכונה בראשיתה,״ תיאר וילנר בזכרונותיו: ״צפופים, דחוקים ודבוקים זה בזה היו הבתים. בין בית לבית נקשר חבל מתוח, ובקצהו פעמון. החבל עבר את כל שמונת הבתים והיה כעין טלפון פרימיטיבי. במקרה של גניבה או סכנה בבית האחד, ימשכו בפעמון וכל השכנים יחושו לעזרה.״ כדי להגן על עצמם, החליטו דיירי השכונה לארגן תורנות שמירה. מי שמביט היום על המרחק בין יפו לנווה צדק, מתקשה להבין את תחושת הנידחות של תושבי נווה צדק כאשר נבנתה השכונה, רחוקה מכל יישוב, חשוכה ומבודדת. תורנות השמירה בוצעה בזוגות והשומרים נאלצו להתעמת עם גנבים כמעט מדי יום או לילה. הנשים חששו להישאר לבד בבתים, ותחושת חוסר הבטחון הפכה לסוגיה קהילתית מרכזית ולהתמודדות יום-יומית.
בסופו של דבר הכניעה אותם העייפות ממשמרות שמירה ולילות חסרי שינה ותושבי נווה צדק החליטו לשכור את שירותיו של שומר קבוע. ״ערבי, ורובה על שכמו. אולם הגנבים מבני עמו סבבוהו במרמה עוד בלילה הראשון לשמירתו. הם התחפשו כאנשי צבא השלוחים, כביכול מטעם הרשות, לפקח על השומר אם אינו עושה מלאכתו רמיה, נטלו ממנו רובהו כדי לנסותו, סתמו את פיו וכפתוהו, ואחרי כן גנבו בשכונה כאוות נפשם ולגלגו על היהוד ועל שומר ראשם.״
וכך החליפו אנשי נווה צדק שומר בשומר ״עד שלבסוף פנו לעזרת הממשלה, באמצעות הקונסולים, וזו העמידה עשרה אנשי צבא תורכים להגן על נווה צדק״
חייהם של החלוצים בנווה צדק לא היו קלים. הגניבות היו רק מקור אחד של קושי. בשכונה המרוחקת לא היו מים זורמים, ועקרות הבית נאלצו להרחיק לכת קילומטרים בדרכים לא כבושות ולסחוב דליי מים מיפו. עתה הוחלט לקדוח שתי בארות בשני קצות השכונה ״ואחד מעולי תימן – יוסיף שמו – היה ‘שר המשקים’ של השכונה, שואב המים. הבארות עמדו פתוחות ושימשו מקום מקלט לחתולים ולעכברים ושאר שרצים עם רמשים וריח צחנה ובאשה עלה תמיד מן המים. הספקת המים הייתה תלויה גם במצב רוחו ובפיכחותו של שר המשקים. פעמים שהיה נעלם ליום תמים או מתבסם קצת ולא במים, ויושבי השכונה לקו בצימאון.״
אספקת המים פתרה רק קושי אחד מרבים שהפכו את החיים בנווה צדק לחלוציים ממש. היעדר טכנולוגיה כלשהי הקשתה מאוד על ניהול חיי היום-יום. המונח ״עקרת בית״ קיפל בתוכו עבודה פיסית קשה: סחיבת מים, הליכה יום-יומית לשוק (לא היו מקררים), בישולים יומיומיים, ניקיון הבית, סידור החדרים, כביסות בדודים גדולים (בהיעדר מכונות כביסה), תליית הכביסה וקיפולה אחר כך. ככל שהמשפחה הייתה גדולה יותר, כך הייתה עבודתה של עקרת הבית קשה יותר. על כתפה הייתה הדאגה לילדים, להאכיל אותם ארוחת בוקר ולשלוח אותם לבית-הספר. גנים לא היו, אז, והקטנים היו בבית.
כעבור זמן קיבלו אנשי השכונה מגרש במתנה ובנו עליו בית כנסת. בית הכנסת “מראות הסולם” ברחוב רוקח 20, חולק לשניים, כדי לאפשר גם למאמינים אשכנזים וגם למאמינים ספרדים להתפלל בנוסח התפילה המוכר להם. בחלוף הזמן ועם השינויים האורבניים שהתחוללו בשכונה, הוזנח הבניין והתפורר וכיום אפשר לראות רק את המדרגות שהעניקו לו את שמו, שנותרו בצידו השמאלי של הבניין.
כך תיאר עוד דייר בשכונה, דוד סמילנסקי, אביו של יזהר סמילנסקי, הידוע יותר בשם ס. יזהר.
בצמוד למשפחת וילנר גרה משפחת בז׳רנו שבחצרה הייתה הגינה היחידה בכל השכונה. בז׳רנו גם היה ״הראשון שהתקין חדר שימוש פרטי בחצרו״ וגם חפר באר פרטית משלו. רק ב-1921 קרא ועד השכונות בשמות שני הרחובות של נווה צדק. האחד נקרא על שמו של שמעון רוקח, והרחוב השני, המקביל על שמו של הבילו”יי מנחם שטיין, הרופא היהודי הראשון ביפו ׳המודרנית׳.
מזכרונותיו של יצחק רוקח אפשר ללמוד לא רק שבין חצרות בתי השכונה לא היו גדרות, אלא גם על הקשרים המשפחתיים בין הדיירים הראשונים. משה וילנר נשא לאישה את אסתר כהן, אחותו של שלמה זלמן כהן שהיה שכנו מימין. שלמה כהן עצמו היה נשוי למלכה, אחותו של שמעון רוקח. כותב יצחק רוקח, בנו של שמעון רוקח, בזכרונותיו:
על אמה של מלכה וילנר, לימים מלכה אשרמן, מספר רוקח בזכרונותיו: ״הגברת אסתר, אחותו של ר׳ זלמן כהן ודודת שלושת היתומים, הייתה אשה יפה ובעלת בית מוצלחת ומכניסת אורחים גדולה. בעלה ר׳ משה וילנר היה בר-אוריין, דתי ואהוד על הבריות. יוצאי חלציהם היו הבנות שרה, רבקה, מלכה ורחל ובנם אהרון.״
והוא ממשיך ומספר על חמישה הילדים שנולדו ברחוב רוקח שבשכונת נווה צדק: “שרה, שאחרי נישואין כושלים, התחתנה עם חקלאי מכפר סבא, רבקה, שנישאה לשמואל גרשמאן , נדבן ידוע, שעסק במסחר עצים במצרים ואחר כך בדנמרק״. לימים נודע כי תרומתו אפשרה את תרגומם והוצאתם לאור של כתביו ונאומיו של זאב ז׳בוטינסקי. גרשמאן התנה את תרומתו בכך שההכנסות מהספר יילכו ליורשיו של ז׳בוטינסקי וששמו לא יוזכר בשום מקום , ״אני עושה את המעשה הקטן הזה כתשלום חובה על מה שלמדתי מכתביו של ז׳בוטינסקי ומנאומיו.״ הסביר.

אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
2019 | מצבותיהם של רבקה (וילנר) ושמואל גרשמן | בית העלמין “הישן” | רחוב טרומפלדור, תל-אביב – יפו
״מלכה, הבת השלישית,״ ממשיך רוקח בתיאורו, ״שמה הלם אותה: מראה נאה, רצינית, יחד עם חיוך טבעי על שפתיה, טובת לב. בתקופה מסוימת עזרתי לה בלימודיה בשפה הצרפתית והיא חזרה איתי על פרקים בתנ״ך ובגמרא… שנישאה לימים לרופא הנשים הנודע, יוסף אשרמן…
״בת הזקונים בין הבנות, רחל, הראתה מילדותה נטייה להוראה. היא הצטיינה בלימודיה והייתה מפורסמת כדוגמא למורה מסורה ומשכילה…
״אחרון אחרון נולד לר׳ משה וילנר ״קדיש״, זאת אומרת בן…. הוא היה בערך בן גילו של אחי ישראל וכשכן טבעי שהיה גם חברו, הוא למד הרבה יותר תורה תנ״ך וגמרא.״ כשסיים את הלימודים נשלח לאמריקה, לימד עברית לפרנסתו, ולשלם את שכר הלימוד באוניברסיטה שם למד משפטים. בסיום הלימודים חזר ארצה ופתח משרד עורכי דין ונוטריון בשדרות רוטשילד 91 בתל-אביב”.
ונווה צדק ההיא – הייתה שכונה עם חזון, מנוהלת בניהול מרכזי של קואופרטיב, מתובלת בחלוציות ציונית הולמת, שדייריה הראשונים חיו כמעט כמשפחה אחת גדולה. וילנר, היה בעל חנות מכולת ״שנתמזגו בו,״ כפי שכתב יעקב מישלי, בן אחת ממשפחות המתיישבים הראשונות, ״כל התכונות של ׳ליטוואק׳ טיפוסי… משה וילנר היה ׳בעל קורא׳ (קריין) מובהק. הוא היה מתרחק מן הבריות וחיי לו חיי צנע עם אשתו יפת התואר שנתברכה בבנות ומה גדל לבסוף אושרו כשנולד לו בן זקונים״. משה וילנר היה אהוב על הבריות, והאווירה בבית הייתה אווירה דתית בדרך כלל, כיאות ל(כמעט) בוגר ישיבת “מיר” הידועה, ובנו של שמריהו וילנר, שהיה בווילנה ראש ישיבה בעצמו. השכלה עמדה בראש סדר העדיפויות בבית משפחת וילנר.
בשנת 1908 סיימה את לימודיה ב”בית-הספר העירוני לבנות ביפו” ואחר כך, כמו שתי אחיותיה לפניה ובתה אחריה, נרשמה ללימודים בבית-הספר התיכון הראשון שבו לימדו בשפה העברית, ״הגימנסיה העברית הרצליה״.

אוסף פרטי | דניאלה די-נור
1910 | תעודת הגמר של מלכה וילנר | בית הספר ‘חובבי ציון’
בשנת 1910, זה לא היה מובן מאליו לשלוח ילדה, שלישית במספר, ללימודים תיכוניים. היתה זו תקופה שבה אפילו במתקדמות שבמדינות העולם נחשבו נשים עדיין לבנות מעמד נחות, בבעלות איזשהו גבר – אבא, אח, בעל או בן.
וילנר, התקשה במימון לימודי ילדיו ונזקק לסיוע כספי. לימודי כל חמשת ילדיו התאפשרו בזכות בן אחיו,
ישראל אהרוני, שלא רק לימד בגימנסיה, אלא היה נשוי ליהודית גולדין בתו של אחד ממייסדי רחובות ואחד מבעלי המניות במוסד החינוכי, וכך ובזכות הצטיינותם, זכו בני משפחת וילנר למלגות לימוד מלאות.
פרופ’ ישראל אהרוני / 7 ביולי 1882 – 9 באוקטובר 1946 / חלוץ מדעי החי בארץ ישראל וראשון לחוקרי עולם החי בספרות העברית, עד כדי כך שביאליק נדרש לעזרתו בקריאת שמות עבריים לבעלי חיים.
היה נשוי ליהודית בת שלמה גולדין, ואב לשניים: ד”ר בת-שבע אהרוני, אף היא זואולוגית, ששימשה כעוזרתו, המשיכה את עבודתו וכתבה את סיפור המרתק ופרופ’ יוסף אהרוני, פיזיקאי שפעל מרבית חייו באנגליה והיה שותף לפיתוח המכ”ם במלחמת העולם השנייה. בשובו לישראל הקדיש את מרצו לשפה העברית ולתיקון הכתיב העברי.

אוסף פרטי | אליהו הכהן
1934 | “מהר והדגה” | בקשתו של ח.נ. ביאליק מישראל אהרוני להעניק שמות עבריים לדגים
נותר רק לקוות שלא ירחק היום וחוקר צעיר ייקח על עצמו לכתוב את קורות חייו של אהרוני וימצא את העדויות הרבות על פועלו במוזיאונים ואוספים אחרים באירופה ואולי גם בישראל.
בשנת 1909, אותה שנה בה (ב-11 באפריל) נערכה “הגרלת המגרשים” של אחוזת בית על ידי עקיבא וייס, השנה בה “נולדה” העיר תל-אביב, הועברה הגימנסיה מהעיר יפו לרחוב הרצל בתל-אביב. אז גם הוחלף שמה מ״הגימנסיה העברית יפו״ ל״גימנסיה העברית הרצליה״ על שמו של בנימין זאב הרצל.
בדרכה אל לימודיה במחזור השני של גימנסיה הרצליה, בשנת 1910, לא הייתה צריכה מלכה לחצות את הרחוב הראשי, רחוב הרצל.
בהרצל 2 פינת אחד העם, חלפה על פני ביתו של עקיבא וייס משמאל, וביתו של פולאק מימין. כנראה שבדרכה זו חלפה גם על פני ביתו של אידלסון, ברחוב יהודה הלוי 18, זה שלימים שמו יונצח ברחוב בו יקימו היא ובעלה את ביתם.
בצמוד לגימנסיה התגוררו מנחם שיינקין, חבר ההנהלה, בן ציון מוסינזון, המנהל השני של המוסד החינוכי, ומשפחת מטמון-כהן, משפחתו של מי שהיה מייסדה ומנהלה הראשון של הגימנסיה.

אוסף פרטי | דניאלה די-נור
1917 | תעודת בגרות של מלכה וילנר | ‘הגימנסיה העברית הרצליה’
ארכיון פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
'אוסף קלטר' | מוזיאון תל-אביב לאמנות / צילום | יצחק קלטר
"בית ליבלינג", אידלסון 29, תל-אביב |
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
1941 | האח, אוסקר אשרמן, על מרפסת הדירה באידלסון 29
ארכיון פרטי | דניאלה די-נור / צילום רפרודוקציה של כרזה לתערוכה | יוסי ריבק
מרגרט שוטה-ליהוצקי
ארכיון פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
'מטבח פרנקפורט' טיפוסי, בעיצובה של מרגרט שוטה-ליהוצקי, מוצג במוזיאון באוהאוס בוויימאר, 2019
‘אוסף קלטר’ | מוזיאון תל-אביב לאמנות / צילום | יצחק קלטר
"בית ליבלינג", אידלסון 29, תל-אביב |
'אוסף קלטר' | מוזיאון תל-אביב לאמנות / צילום | יצחק קלטר
"בית ליבלינג", אידלסון 29, תל-אביב |
אוסף פרטי | עדה כרמי
אדריכל דב כרמי | רישום חזית
אוסף פרטי | עדה כרמי
אדריכל דב כרמי | קומה טיפוסית 'בית ליבלינג'
צילום | האחים אליהו / באדיבות | ד"ר דליה אליהו
ראשית שנות המאה ה-20 | רחוב ביאליק | מבט מככר ביאליק אל רחוב אלנבי
אוסף פרטי מש' רצקי
28 בספטמבר, 1933 | חברים בקפה רצקי | רישום אריה נבון
הארכיון הציוני המרכזי / צלם | צבי אורון
1934 | חיים נחמן ביאליק (מימין) ולצדו, יהושע חנא רבניצקי | בחדר העבודה המשותף
ארכיון 'הספריה הלאומית ירושלים'
'ספר האגדה' | מהד' תרס"ח (1907) | לקט אגדות שנערך וסודר על ידי חיים נחמן ביאליק ויהושע חנא רבניצקי, החל ב-1903 באודסה (אוקראינה) והושלם בישראל | 'ספר האגדה' היה לספר יסוד של התרבות העברית המתחדשת, כפי שהגדיר את הפרויקט שלמה שבא, בביוגרפיה של ביאליק
ארכיון 'הספריה הלאומית ירושלים'
בתהליך העבודה על 'ספר האגדה'
ארכיון 'הספריה הלאומית ירושלים'
בתהליך העבודה על 'ספר האגדה'
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
1950 | מאניה ביאליק (מימין) ונינה אשרמן | מסיבת יום הולדתה ה-74 | בדירתה שברחוב מלצ'ט 3 בתל-אביב
באדיבות | 'בית ראובן' / צילום | צלם לא ידוע
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום רפרודוקציה | עופר ריבק
1936 | "הנערה הבדואית" | צייר | כרמלו פלוריאן
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום טכני | עופר ריבק
"לד"ר אשרמן היקר, בתודה עמוקה ולבבית ד"ר פיין ורעייתו, 13.12.1939"
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום טכני | עופר ריבק
"לפרופסור יוסף אשרמן היקר עם מיטב האיחולים ז'ן וד"ר צבי ל. אברמובסקי"
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום רפרודוקציה | עופר ריבק
פרט מתוך 'תורה - נביאים - כתובים' / תחריטים גוסטב דורה / 'הוצאת סיני תל-אביב'
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום טכני | עופר ריבק
''תורה - נביאים - כתובים' / תחריטים | גוסטב דורה / 'הוצאת סיני תל-אביב'
אוסף | הניה מליכסון / צילום | קורט ברמר
שנות ה-30 | רחוב הכרמל | הציר המרכזי של שוק הכרמל
ארכיון פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
עץ הפיטנה בחצר "בית ליבלינג" | מאז 1955
הארכיון הציוני המרכזי / צילום | צלם לא ידוע
1908 | צילום קבוצתי של אגודת הסטודנטים 'בר כוכבא' בפראג | אשרמן, שורה ראשונה מימין
ספריית יונס וסוראיה נזריאן | אוניברסיטת חיפה / ארכיון 'ארגון נשות הדסה' / צילום | צלם לא ידוע
1925 | אשרמן בצילום קבוצתי עם אחיות ההסתדרות המדיצינית 'הדסה'
הארכיון הציוני המרכזי / צילום | צלם לא ידוע
1925 | בניין בית חולים הדסה / מלון ספקטור / רחוב נחלת בנימין, תל-אביב
ספריית יונס וסוראיה נזריאן | אוניברסיטת חיפה / 'ארגון נשות הדסה' / צילום | צלם לא ידוע
© מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב | צילום | צלם לא ידוע
2 ביולי, 1942 / פתיחת מחלקת יולדות בבית החולים 'הדסה - תל-אביב' / במרכז: ד"ר אשרמן | משמאל: ישראל רוקח, ראש העיר תל-אביב, באותה עת | קיצונית מימין: מלכה אשרמן
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
רגע הלידה המכריע / ד"ר אשרמן אוחז בילוד
ארכיון המדינה | אוסף זולטן קלוגר
שנות ה-40 | החיים במחלקת יולדות ב'בית החולים הדסה - תל-אביב'
ארכיון המדינה | אוסף זולטן קלוגר
שנות ה-40 | החיים במחלקת יולדות ב'בית החולים הדסה - תל-אביב'
ארכיון המדינה | אוסף זולטן קלוגר
שנות ה-40 | החיים במחלקת יולדות ב'בית החולים הדסה - תל-אביב'
הארכיון הציוני המרכזי / צילום | צלם לא ידוע
1935 - 1940 | החיים במחלקת יולדות ב'בית החולים הדסה - תל-אביב'
ארכיון המדינה | אוסף זולטן קלוגר
שנות ה-40 | החיים במחלקת יולדות ב'בית החולים הדסה - תל-אביב'
אתר תל-אביב 100 / צילום | צלם לא ידוע
1931 | בית הספר ב'שרונה' | בסוף שנות ה-40 הוקצה להקמת 'בית יולדות בקריה'
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
1951 | טקס השקת 'בית יולדות בקריה' | קהל רב הוזמן לאירוע
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
1951 | טקס השקת 'בית יולדות בקריה' | צוות האחיות מקבל את פני הבאים
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
1951 | מלכה אשרמן | בשמלה לבנה עם כובע רחב-שוליים | מאזינה לנאומים בטקס השקת 'בית יולדות בקריה'
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
1951 | הרב איסר יהודה אונטרמן - הרב הראשי השלישי לתל-אביב - מתקין מזוזה בכניסה ל'בית יולדות בקריה'. מאוחר יותר היה לרבה הראשי האשכנזי של ישראל
הארכיון ההיסטורי של תל-אביב - יפו
15 בדצמבר, 1949 | 'ידיעות תל-אביב' | חוברת בית-החולים העירוני הדסה ושירות הרפואה הציבורית / ד"ר יוסף אשרמן | "לקראת העברת מחלקת היולדות לקריה"
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
מרים ויסנשטין | "דודה מרים" / בתה של מלווינה, אחותו של גוסטב אשרמן ורעייתו של הצלם רודי ויסנשטין / צילום שהפך למותג 'הצלמניה'
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
יום שישי, ה' באייר תש"ח, 14 במאי 1948 / טקס הכרזת העצמאות / בית דיזנגוף, שדרות רוטשילד 16, תל-אביב
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
יום שישי, ה' באייר תש"ח, 14 במאי 1948 / מול בית דיזנגוף בשדרות רוטשילד / הצלמים שלא צילמו את טקס הכרזת העצמאות
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
1938 / חזית 'קפה אשרמן' / רחוב אלנבי 40, תל-אביב
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
משפחת אשרמן בהרכב מלא, בחגיגת יום הולדתו ה-40 של אוטו אשרמן, בביתו בהרצליה. במרכז | מלכה אשרמן / בקצה מימין | אשרמן עם סיגריה
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
משפחת אשרמן בביקור משפחתי ברחוב הנדיב, הרצליה / משמאל לימין | נינה אשרמן, יוסף (גוסטב) אשרמן, מלכה אשרמן, מרים ויסנשטין, אידה קליין (אחותו של גוסטב אשרמן). מעבר לגדר | אוסקר אשרמן ואלה פלג.
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
1941 | אוטו אשרמן נוטע עץ בביתו ברחוב הנדיב, הרצליה
ארכיון כפר תבור | אוסף 'ביתמונה'
שנות ה-20 | תמונה קבוצתית עם הנרייטה סאלד | מקימת ארגון 'נשות הדסה'
ארכיון כפר תבור | אוסף 'ביתמונה'
1925 | ד"ר גוסטב אשרמן במרפאת חולים
ארכיון יבניאל / צילום | צלם לא ידוע
שנות ה-50 | המעברה ביבניאל
ארכיון כפר תבור | אוסף 'ביתמונה'
1926 | כפר תבור / ד"ר גוסטב אשרמן על סוסו
ארכיון כפר תבור | אוסף 'ביתמונה'
שנות ה-20 | תחנת הרכבת ב'כפר יחזקאל', אחת מתחנות 'רכבת העמק' (מסילת הרכבת החיג'אזית) שקישרה בין חיפה לצמח
הארכיון הציוני המרכזי / צילום | צלם | לא ידוע
1925 | ד"ר גוסטב אשרמן במרפאת חולים
הארכיון ההיסטורי של תל-אביב - יפו / צילום | צלם לא ידוע
הצילום הרשמי של פרופ' אשרמן
אוסף פרטי | דניאלה די-נור
1957 | "לקראת אמהות" מאת פרופ' יוסף אשרמן | הוצאת עיריית תל-אביב. בעטיפה | מלכה אשרמן מערסלת את בתה הבכורה, נינה
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
ד"ר יוסף אשרמן | שותף פעיל בהקמת רשת 'מרכזי טיפת חלב' בתל-אביב' | בית הבריאות שטראוס | בלפור 14, תל-אביב
ספריית יונס וסוראיה נזריאן | אוניברסיטת חיפה / ארכיון 'ארגון נשות הדסה'
התכנון נעשה במחשבה תחילה ותאם את האידאולוגיה של 'נשות הדסה' | בצילום: משכן יומי לילדי אמהות עובדות | בית הבריאות שטראוס | רחוב בלפור 14, תל-אביב
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
נינה אשרמן מדגימה איך להושיב תינוק באופן בטוח לקמפיין השקת רשת 'מרכזי טיפת חלב' | בית הבריאות שטראוס | בלפור 14, תל-אביב
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
נינה אשרמן, במרכז התמונה, "מדגמנת" אם מניקה לקמפיין השקת המרכז הראשון של רשת 'מרכזי טיפת חלב' | בית הבריאות שטראוס | בלפור 14, תל-אביב
צלם | פאול גולדמן / אוסף | גולדמן / © מוז"א - מוזיאון ארץ-ישראל, תל-אביב
הדרכה של אחות מוסמכת לאם הצעירה | בית הבריאות שטראוס | השקת המרכז הראשון של רשת 'מרכזי טיפת חלב' | בית הבריאות שטראוס | רחוב בלפור 14, תל-אביב
הארכיון ההיסטורי של תל-אביב - יפו
1961 | עטיפת חוברת פרס הנרייטה סאלד
Historical Jewish Press (Jpress) of the NLI & TAU
22 בינואר, 1962 | עיתון 'הבוקר' | יעקב בר מידות | "על מלכה אשרמן ועל הרצאותיה הפופולאריות"
ארכיון 'בית גנזים' וארכיון 'מרכז מורשת בגין'
6 בפברואר, 1963 | פנייתו של מנחם בגין אל פרופ' אשרמן
ארכיון 'בית גנזים' וארכיון 'מרכז מורשת בגין'
14 בפברואר, 1963 | תשובתו של פרופ' אשרמן למנחם בגין
ארכיון 'בית גנזים' וארכיון 'מרכז מורשת בגין'
6 במרס, 1963 | מכתב תודה של מנחם בגין אל פרופ' אשרמן
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
2019 | המצבה של יובל אשרמן | בית הקברות ב'נחלת יצחק'
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
2019 | המצבה של יורם אשרמן | בית הקברות ב'נחלת יצחק'
ארכיון 'הצלמניה' / צילום | רודי ויסנשטין
נינה אשרמן בילדותה
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע
נינה אשרמן בצילום קבוצתי ב'גימנסיה הרצליה' | שלישית מימין | על פי מיטב המסורת המשפחתית, למדה גם נינה בגימנסיה הרצליה
1943 | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע
נינה אשרמן במדי חיל הנשים של הצבא הבריטי | ATS
1942 | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע
בטיילת של תל-אביב | נינה אשרמן, חיילת גאה עם הוריה
הארכיון ההיסטורי של תל-אביב - יפו
נינה אשרמן כותבת אל ישראל רוקח, ראש העיר, בתום שירותה הצבאי. המכתב נפתח במלים | "ישראל יקירי". נינה הכירה היטב את רוקח. אחיו היה נשוי לדודתה ובתו היתה חברתה הטובה.
ארכיון יד יערי | גבעת חביבה
1966 | הודעתה של נינה (אשרמן) די-נור על מות אמה וחידוש מפגשי השלום


אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | פוטו לב | מתוך אלבום התמונות המשפחתי
3 באפריל, 1949 | י.ד. ברקוביץ בין נינה ליחיאל
צילום | באדיבות רותי פוגטש | נינתו של חנא רבניצקי
'בית רבניצקי' | רחוב אחד העם 80 | תוכנן על ידי יוסף ברלין ובנייתו הושלמה ב-1929 | יהשוע חנא רבניצקי, מראשוני המו"לים בשפה העברית ושותפו של ח.נ. ביאליק | קומת המרתף של הבית שימשה כבר בחייו של חנא רבניצקי להשכרה והתגוררו בה במהלך השנים אנשי ספר כמו: ק. צטניק, יוסף בר-יוסף, מקסים גילן ואחרים. בספרו "כחול מאפר" (מאוחר יותר יצא גם בשם "העימות") מספר ק. צטניק על קן אהבתם של הארי וגליליה, שם במרתף
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע | מתוך אלבום התמונות המשפחתי
1946 | ק.צטניק לפני הפגישה עם נינה
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | צלם לא ידוע | מתוך אלבום התמונות המשפחתי
9 במרס, 1947 | גימטריה: המספר הצרוב על זרועו של ק. צטניק
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / רפרודוקציה | עופר ריבק
מלכה אשרמן
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
2019 | המצבה של יוסף ומלכה אשרמן | בית העלמין הישן ב'נחלת יצחק'
לוגו בית-הספר בגרמניה
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | הבניין בנוי עם מספר גופים עצמאיים, המחוברים ביניהם ומייצרים חצרות כלואות, או חצי כלואות. העמדה זו, יחד עם קירות הזכוכית השקופים, יצרה יחידה הומוגנית שאפשרה דיאלוג בין הגושים השונים שכן, ניתן היה לצפות באילו חללים מתקיימת פעילות. קומת הבסיס/מרתף מכונסת פנימה, מעליה בהבלטה 3 קומות עם קיר זכוכית מרשים בהיקפו. 3 הקומות הקלילות מרחפות מעל קומת הבסיס הנסוגה. קומה זו נצבעה באפור כדי להדגיש את ההפרדה בין הכבד והסטטי הנושא את "הבניין הקל" מעליו. בבית-הספר פותחה "תיאוריית הצבע" והשפעתו על האדם, בעיקר על ידי פאול קלה ווסילי קנדינסקי, שני אמנים פורצי-דרך ותיאורטיקנים בתחומם. כאן, האפור מבטא את חוסר התנועה והסטטיות, לעומת האדום המבטא את הכוח, החיוניות והתנועתיות. דלתות הכניסה לבניין נצבעו באדום וניתן להבחין באחת מהן בצילום זה.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מבט מתוך חלל הפנים אל עבר בתי העיר דסאו. עמודי שלד המבנה חופשיים בחלל. במנותק מהם ומאחור, ניצב קיר הזכוכית. תפקידו העיקרי היה לשטוף באור טבעי את כל חללי העבודה, בעיר שמטבעה אפרורית מרבית ימות השנה. השקיפות היתה דו-צדדית וכך, ביום אפשר היה להשקיף החוצה ולהתחבר לטבע הסובב ולרחובות העיר, ובשעות החשיכה יכלו תושבי העיר לצפות בפעילות הסטודנטים שעבדו בחללי הסדנאות המוארים. קירות מסך מזכוכית לא היו אפשריים ליישום בישראל בגלל החום ובוהק האור, ומומשו רק לאורך חדרי המדרגות, כדי להעניק לעולים ויורדים בהם, תאורה טבעית בשעות היום.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מבט פנים על קיר המסך מברזל וזכוכית של בנין בית-הספר. בסמוך, על הרצפה, רדיאטורים לחימום שנועדו למתן את אפקט איבוד האנרגיה דרך קיר זה. הקיר השקוף נועד להחדיר אור-שוויוני לכל חללי הפנים ולייצר שקיפות וחיבור בין פנים לחוץ. קיר המסך מנותק לחלוטין משלד הבניין וכך עונה ל"כלל" הראשון של הסגנון הבינלאומי: "אדריכלות כחלל ולא כמסה". ה"כלל" מצהיר על ביטול חשיבותו של קיר המעטפת הקלאסית כקיר שנושא את מאסת הבניין. הקיר המודרני משמש רק חיץ בין פנים לחוץ. בזכות ניתוק הקיר משלד הבניין, אפשר לפתוח בו פתחים רחבי-ידיים, בכל גודל ובכל מקום, ולעצב חזית חופשית ללא מגבלות הנדסיות.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מבט מאחד מחדרי המדרגות לעבר החצר הפנימית. חדרי המדרגות התאימו ברוחבם לזרימת התלמידים בהפסקות ושימשו מעין אלמנט מחבר בין הגושים השונים. קירות-מסך מזכוכית, מחדירים תאורה טבעית ומאפשרים מבט נדיב אל החוץ ומנעימים את חווית השימוש בחלל חדר המדרגות. מבעד לקיר הזכוכית ניתן לראות חדר מדרגות אחר עם דלתות הכניסה האדומות בכניסה אליו. בתקרת החלל נצבעה תחתית הקורות באדום, להצביע על ההפרדה בין השלד לקירות המעטפת. קירות המעקות נצבעו בגוון כתום-אדמה. המנורות המשתלשלות מהתקרה, הן פרי עיצוב הסטודנטים בסדנאות בית-הספר.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בנין פרלר (Preller haus) | נבנה עם 28 דירות סטודיו, בגודל 24 מ"ר כל אחת, ויועד למגורי מנחים צעירים וסטודנטים מצטיינים. לכל דירה מרפסת צרפתית זיזית עם כיפוף בקצה, לניקוז מי גשם בזליגה חופשית. מרפסת זו הועתקה על ידי אריה שרון בעת תכנון 'מעונות הוד', כהמשך ישיר של חדרי השינה שפנו לחזית מזרח, ברחובות פרוג ודב הוז.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | על צומת רחוב באוהאוס פינת סמטת גרופיוס.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | שלט הכוונה אל ביתם המשותף של פאול קלה ווסילי קנדינסקי. בתחתית, הכוונה אל משרד לרכישת כרטיסים ולביתו של ולטר גרופיוס.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מגורי המורים בחורשה סמוך לבית-הספר, נבנו כדו-משפחתיים. קירות המסך מזכוכית נועדו לשטוף את הבית באור טבעי ו"להזמין" את הנוף הטבעי פנימה, אל תוך הבית.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | מטבח במפלס הקרקע עם דלת יציאה למרפסת. הדלת צבועה בצהוב, אחד משלושת צבעי היסוד (כחול- אדום-צהוב) שהיו לאחד מסימני ההיכר של שפת הבאוהאוס ובית-הספר. ארונות המטבח צבועים בירוק, מתוך אמונה שהצבע הירוק דוחה זבובים. בתי המורים תוכננו על ידי ולטר גרופיוס ונמסרו למורים מאובזרים במטבח וארונות אחסון, שנבנו כולם בסדנאות בית-הספר.
2019 | באוהאוס ב-Dessau | אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יורג הספל, נשיא איקומוס (ICOMOS) גרמניה
בית-ספר באוהאוס ב-Dessau | כאן, ביתם הדו-משפחתי של פאול קלה ווסילי קנדינסקי שהיו מאד עשירים בצבעוניות הפנים. שניהם קידמו בבית-הספר את חקר הצבע והשפעתו על הנפש. היה זה קנדינסקי ששייך בין צבע לצורה: כחלק מהמחקר, הפיץ שאלון בו נתבקשו התלמידים והמנחים לשייך את 'צבעי היסוד': כחול, אדום, צהוב – ל'צורות היסוד': עיגול, מרובע, ומשולש. הרוב חיבר בין העיגול לכחול, בין המרובע לאדום ובין המשולש לצהוב. החיבור הזה נטמע והפך להיות אחד מסימני ההיכר של הבאוהאוס. בביתו שלו, יצר קנדינסקי דרמה באמצעות צבע, כך על פי עדותה של רעייתו, נינה קנדינסקי: "הסלון נצבע בוורוד בהיר, עם נישה שאת קירותיה כיסה בעלי-זהב. חדר השינה נצבע בגוון ירוק-שקד. הסטודיו של קנדינסקי נצבע בצהוב-בהיר ואילו הסטודיו לאורחים מזדמנים נצבע באפור-בהיר. הסטודיו הזעיר שלי נצבע בגוון ורוד-בהיר ומואר. כל חדר הגיע לכדי שלמות ארכיטקטונית".
מוזיאון GRASSI בלייפציג | מתוך התערוכה
יוני, 1931 | כרזות שהכינו תלמידי המחלקה לתקשורת חזותית בבי"ס באוהאוס2019 חגגה את מלאת 100 לבית-הספר בשפע מחקרים, מאמרים וספרים, אוספים שנחשפו לראשונה מזה שנים, דיונים, קונצרטים מבוססי מוסיקה מודרנית,
באדיבות | ניצה סמוק אדריכלים
2004 | 'דו"ח ההכרזה' של אונסקו שימש קטלוג לתערוכה "לגור על החולות". אוצרת התערוכה | אדריכלית פרופ' ניצה סמוק, מי שהקימה בשנת 1990 את מחלקת השימור בעיריית תל-אביב ועמדה בראשה עד 2002 | התערוכה הוצגה ב'ביתן הלנה רובינשטיין' ומאז נודדת ברחבי תבל וגורפת שבחים
אוסף פרטי | דניאלה די-נור / צילום | יוסי ריבק
כיכר התרבות היא אחד ממיזמי הדגל שיזמה עיריית תל-אביב - יפו כשמלאו 100 שנים להיווסדה של העיר. היא משתרעת בין היכל התרבות לבין תיאטרון הבימה וגובלת בגן יעקב, שתוכנן בידי אביו של דני קרוון - אברהם - שהיה אדריכל הגנים הראשון של העיר, בשיתוף האדריכל יעקב רכטר. הכיכר מחברת בין שדרות ח"ן (חיים נחמן ביאליק) לבין שדרות רוטשילד וממוקמת במרכז ה"אקרופוליס" התרבותי של העיר, כפי שכונה האזור הזה ב'תוכנית גדס', בשנות ה-20 של המאה הקודמת. אחרי ששימשה כמשתלה עירונית בשנות ה-30, חווה חקלאית, מגרש כדורגל, מגרש מסדרים מאולתר ולבסוף גם חניון, קיבלה את הטיפול הראוי לה, כאחד המרחבים הציבוריים החשובים והאהובים בתל-אביב - יפו ואולי בישראל כולה.
משום כך, בחר האמן בריצוף בצבע חול (לזכר הכורכר), בשדרת ברושים שהיו נפוצים באזור ונעלמו, ובגן שקוע שנועד להזכיר את המשתלה העירונית עליה הופקד אביו. מרכיב מהותי אחר בתכנון של דני קרוון, הוא גבעת דשא מלאכותית ועליה עץ שקמה, שניצבת בפינה הדרום-מזרחית של הכיכר - מחווה לשלושה השקמים ב'גן יעקב' המופלא.
